‪‪ ‬ 
تدوينـــات  -  رمـــوز  -  طب وصحة -  موسوعـــة
الفن الرومانسكي اتجاه فني ومعماري أوروبي ازدهر في العصور الوسطى قبل القوطية، ولا سيما في الكنائس والأديرة. اتسمت مبانيه بالكتل الثقيلة والأقواس نصف الدائرية والجدران السميكة والأبراج والمداخل المزخرفة، وكان يعكس حاجة إلى الأمن والقداسة في زمن مضطرب. وتبرز أهميته في أنه وفر لغة معمارية موحدة نسبياً في أوروبا الغربية، ومهد للانطلاق القوطي اللاحق.
المصدر: موسوعة المعرفة
تم نسخ الرابط
من الموسوعــة
فن العمارة الرومانسكي اتجاه معماري ساد في أوروبا خلال العصور الوسطى، وتطور إلى أنماط إقليمية متعددة بحسب البيئات المحلية. تميزت مبانيه بالضخامة والكتل المصمتة التي ارتبطت بالحاجة إلى الأمن والدفاع، وظهر تطوره الأبرز في الكنائس والأديرة. كانت الكنائس الرومانسكية تصمم غالباً على هيئة الصليب اللاتيني، وتضم صحناً رئيسياً بأقبية حجرية وأروقة جانبية وأقواساً دائرية، مع زخارف ونقوش ومنحوتات ومشاهد دينية على الفتحات والأعمدة والجدران. ومع تغير الاحتياجات المعمارية والدينية تطور هذا الأسلوب تدريجياً إلى العمارة القوطية.
الفن المانويلي طراز فني ومعماري برتغالي ظهر في عهد الملك إمانويل الأول، ويعد شكلاً متأخراً من القوطية البرتغالية امتزج بعناصر إسلامية أندلسية ومتوسطية وشرقية. نشأ هذا الفن في مرحلة ازدهار البرتغال وتوسعها البحري، فانعكس فيه الشعور بالقوة والثقة والاكتشاف، وظهر في عمارة الكنائس والأديرة والقصور والزخارف الحجرية الغنية. يتميز بكثرة الزخارف النباتية والبحرية والعقود المزينة والدعائم والأطر والنوافذ ذات التفاصيل الدقيقة، ويجمع بين البنية القوطية والحس الزخرفي المتحرر من الرمزية الدينية الضيقة. وقد ارتبط بمعماريين وفنانين عملوا في منشآت بارزة مثل دير باتالها ودير المسيح في طومار وبرج بيليم، فصار علامة مميزة للهوية الفنية البرتغالية.
الفن القوطي أسلوب فني ومعماري ارتبط بأواخر العصور الوسطى في أوروبا، وظهر اسمه لاحقاً في بيئة النهضة الإيطالية التي نسبت هذا الفن إلى القوط بوصفهم رمزاً لما عدته خروجاً عن الذوق الكلاسيكي. اشتهر الفن القوطي خاصة في العمارة الكنسية، بما فيها الكاتدرائيات العالية، والعقود المدببة، والدعامات الطائرة، والنوافذ الزجاجية الملونة، كما امتد إلى النحت والتصوير وتزيين المخطوطات. مثّل هذا الفن انتقالاً من الصرامة الرومانسكية إلى نزعة أكثر ارتفاعاً وخفة وإضاءة، مع اهتمام بالرموز الدينية والمشاهد الإنجيلية والزخرفة الدقيقة. وفي إيطاليا مهّد تطور التصوير في أواخر العصر القوطي لظهور بوادر النهضة، حين بدأت الشخصيات تكتسب حياة إنسانية أوضح وألواناً أكثر دفئاً وواقعية.
الحركة الكلاسيكية الجديدة اتجاه فني ومعماري ظهر رداً على زخرفة الباروك والروكوكو، ودعا إلى العودة إلى البساطة والصرامة والجمال المقتبس من الفن الإغريقي والروماني. ازدهرت في النحت والعمارة والرسم مع أفكار التنوير والاكتشافات الأثرية، واهتمت بالنظام والتوازن والفضيلة المدنية. أثرت الحركة في بناء المدن والقصور والمباني العامة، وصارت لغة فنية تعبر عن العقلانية والهيبة الرسمية والعودة إلى المثال القديم.
مدرسة البندقية في الفن اتجاه فني ازدهر في البندقية وجعل اللون والحس البصري والضوء المائي والثراء الزخرفي جوهر التجربة الفنية. انعكست روحها في العمارة والفسيفساء والقصور والكنائس، وفي التصوير الذي بلغ ذروته مع بيليني وجورجيوني وتيشيان وغيرهم. استفادت المدرسة من موقع البندقية بين الشرق والغرب، ومن تجارة الحرير والزجاج والألوان، فغدت اللوحة مجالاً للضوء والملمس والحياة الحسية أكثر من الصرامة الخطية. تمثل مدرسة البندقية وجهاً مميزاً من فن النهضة، حيث تحول اللون إلى لغة مستقلة تضاهي الرسم والبناء.
من نحن •  سياسة الخصوصية •  اتصل بنا
قبسة