‪‪❤︎‬ 
موسوعة المعلومــات  -  تدوينــات معرفيــة  -  حقائق ومعلومات
الفن الحركي تيار فني حديث يقوم على إدخال الحركة الفعلية أو الإيهامية في العمل الفني، سواء عبر أجزاء متحركة أو ضوء أو تفاعل مع المشاهد والهواء والآلة. ارتبط جزئياً بالفن البصري، لكنه أضاف البعد الزمني والحركي إلى التكوين التشكيلي. وتكمن أهميته في أنه كسر فكرة العمل الفني الثابت، وجعل الزمن والطاقة والحركة عناصر أساسية في التجربة الجمالية، مما قرب الفن من التقنية والهندسة والتفاعل الحسي.
المصدر: موسوعة المعرفة
تم نسخ الرابط
من الموسوعــة
الفن البصري تيار في الفن الحديث يعتمد على الخداع البصري والتأثيرات الهندسية والتكرار والتباين لإحداث إحساس بالحركة أو الاهتزاز أو العمق لدى المشاهد. يستخدم الفنانون فيه خطوطاً وأشكالاً وألواناً مرتبة بدقة، بحيث تتفاعل العين والدماغ مع العمل بطريقة تولد انطباعاً بصرياً متحركاً رغم ثبات اللوحة. وتكمن أهميته في أنه جعل الإدراك البصري نفسه موضوعاً للفن، لا مجرد وسيلة لرؤية الصورة.
التنصيبية تيار في الفن المعاصر يقوم على تنظيم مكان أو فراغ كامل بحيث يصبح العمل الفني بيئة يمكن للمشاهد دخولها والتجول فيها. يستخدم الفنان في هذا التيار مواد جاهزة أو رسوماً أو أصواتاً أو حركة أو إضاءة، فيتحول المكان إلى تجربة حسية متعددة العناصر. وتمثل التنصيبية امتداداً للفنون التشكيلية نحو دمج الفضاء والمشاهد والمواد في عمل واحد.
العمارة التفكيكية تيار معماري حديث يقوم على تفكيك الانسجام الظاهري للأشكال والعلاقات التقليدية بين الداخل والخارج والبنية والسياق. يرفض الاستقرار الهندسي والوحدة الكلاسيكية، ويعتمد التشظي والانزياح والتراكب والكتل غير المتوقعة. ظهر بوصفه امتداداً نقدياً لبعض أفكار الحداثة والبنائية، وأثار جدلاً بين من يعده خداعاً بصرياً ومن يراه فتحاً لأشكال معمارية جديدة. تعكس التفكيكية رغبة في كسر النظام المألوف وإنتاج فضاءات تعبر عن التعقيد والتوتر.
الفن التجريدي اتجاه فني حديث يبتعد عن تمثيل الموضوعات المحددة المعالم، ويجعل اللون والشكل والخط والإيقاع البصري عناصر قائمة بذاتها. ظهر تمرده على تقليد غربي طويل كان يرى اللوحة شرحاً راقياً لقصة أو موضوع، ثم بدأ الفنانون في مطلع القرن العشرين يكتشفون أن أدوات صناعة الصورة يمكن أن تكون ممتعة ومعبرة بذاتها حتى لو شوشت الموضوع أو ألغته. نشأت بداياته في حركات مثل الفوفية والتعبيرية والتكعيبية والمستقبلية، ثم اتجه بعض الفنانين إلى حذف الموضوع تماماً. دافع فريق روحي عن التجريد بوصفه وسيلة لتحريك الروح مباشرة بعيداً عن المادة، ومن رموزه كاندنسكي وماليفيتش وموندريان، بينما تبنى البنائيون الروس تصوراً مادياً يعتمد على الهندسة والألوان والأنماط. بعد الحرب العالمية الثانية شاع التجريد الكامل عبر التعبيرية التجريدية ومدرسة نيويورك، فصار الفن غير الموضوعي أحد أبرز ملامح الفن الحديث.
الفن القوطي أسلوب فني ومعماري ارتبط بأواخر العصور الوسطى في أوروبا، وظهر اسمه لاحقاً في بيئة النهضة الإيطالية التي نسبت هذا الفن إلى القوط بوصفهم رمزاً لما عدته خروجاً عن الذوق الكلاسيكي. اشتهر الفن القوطي خاصة في العمارة الكنسية، بما فيها الكاتدرائيات العالية، والعقود المدببة، والدعامات الطائرة، والنوافذ الزجاجية الملونة، كما امتد إلى النحت والتصوير وتزيين المخطوطات. مثّل هذا الفن انتقالاً من الصرامة الرومانسكية إلى نزعة أكثر ارتفاعاً وخفة وإضاءة، مع اهتمام بالرموز الدينية والمشاهد الإنجيلية والزخرفة الدقيقة. وفي إيطاليا مهّد تطور التصوير في أواخر العصر القوطي لظهور بوادر النهضة، حين بدأت الشخصيات تكتسب حياة إنسانية أوضح وألواناً أكثر دفئاً وواقعية.
من نحن •  سياسة الخصوصية •  اتصل بنا
قبسة