في عام ٢٠٠٩، سجّل حوض «هاوس دِس ميرِس» في فيينا عددًا قياسيًا من الزوار، في وقت شهدت فيه معالم سياحية أخرى في المدينة تراجعًا مفاجئًا في الإقبال. ويعكس هذا التباين تحوّلًا لافتًا في حركة السياحة المحلية خلال تلك الفترة، إذ برز الحوض بوصفه وجهة استقطبت اهتمامًا أكبر من المعتاد، بينما فقدت مواقع سياحية أخرى جزءًا من زوارها بصورة واضحة.

في فيلم «دي فاخل دِس هيركولِس» يواجه هرقل خياراً رمزيّاً بين طريقين متعارضين، أحدهما يمثله الشرطي الصالح والآخر الشرطي السيئ، في إشارة إلى صراع داخلي أو أخلاقي يُختبر فيه البطل بين مسارين مختلفين. وتقوم هذه المفارقة على فكرة الاختيار بين موقفين متباينين، بما يجعل المشهد أقرب إلى اختبار للقيم والميول الشخصية أكثر من كونه مواجهة مباشرة عادية.

كانت كانتاتا يوهان سباستيان باخ «هَرشَر دِس هِمِلْس، إرْهورِه داس لالِن» مخصّصة لليوم الثالث من عيد الميلاد، وتميّزت بأنها تضم الآريا الوحيدة التي ألّفها باخ حديثاً لهذا العمل الأوراتوري، بينما استند باقي بنائها إلى مواد موسيقية سبقت صياغتها في سياقات أخرى. وتكشف هذه القطعة عن أسلوب باخ في إعادة توظيف مادته الموسيقية ضمن قالب ليتورجي منظم، مع الإبقاء على لحظة ابتكار محددة داخل العمل.

لُحِّنَت قصيدة «”داس فاندِرن إِست دِس مولِرز لُست”» للمرة الأولى على يد “شوبرت”، ثم اكتسبت شهرة واسعة بوصفها أغنية شعبية ألمانية من نوع “فولكسليد” بعد أن ارتبطت بها الألحان التي وضعها “كارل فريدرش تسولنر”. وقد أسهم هذا التداول الموسيقي المتعدد في ترسيخ حضورها ضمن التراث الغنائي الألماني، حتى أصبحت مثالاً على القصائد التي انتقلت من النص الأدبي إلى الذاكرة الشعبية عبر التلحين والتداول الجماهيري.

رُشِّح الفيلم الإسباني «إِف ذَي تِل يو آي فِل» الصادر عام ١٩٨٩ لسبع جوائز من جوائز «غويا»، وهو ما يعكس حضوره الملحوظ في المشهد السينمائي الإسباني آنذاك. وقد أتاح هذا الترشيح الواسع للفيلم أن يبرز ضمن الأعمال التي نالت اهتماماً نقدياً ومؤسسياً، حتى وإن لم يكن ذلك الترشيح وحده كافياً لتحديد مكانته الفنية النهائية.