التصوير الرقمي شكل من التصوير يستخدم الحساسات والمعالجة الرقمية بدلاً من الفيلم والمعالجة الكيميائية، فينتج صوراً يمكن تخزينها وتعديلها ومشاركتها وطباعتها بسرعة. يقوم الحساس داخل الكاميرا بالتقاط الضوء وتحويله إلى إشارات كهربائية ثم إلى بيانات رقمية، وتتأثر جودة الصورة بعوامل مثل حجم الحساس، وفتحة العدسة، وسرعة الغالق، وكمية الضوء، والعدسات المستخدمة. يتميز التصوير الرقمي بانخفاض كلفته وسرعة معاينة النتيجة وإمكان تصحيح الأخطاء قبل الطباعة، مع احتفاظه بكثير من مبادئ التصوير الضوئي التقليدي. وقد نما مع تطور الحواسيب والذاكرة الرقمية، حتى أصبح الوسيلة الأوسع في التصوير الشخصي والمهني والإعلامي.

تعرّفت عالمة التصوير “كايتي بومان” لأول مرة على مشروع “تلسكوب أفق الحدث” في ٢٠٠٧، وكانت حينها لا تزال في المرحلة الثانوية، ثم انضمت إلى المشروع بعد ست سنوات، لتصبح لاحقاً جزءاً من الجهود العلمية المرتبطة برصد الظواهر الفلكية شديدة البعد والدقة.

في ١٦٩٦، أرست «كاترين برنار» المبدأ الجمالي لحكاية «الكونت دو فِي» الفرنسية حين صاغت قاعدة مفادها أن المغامرات ينبغي أن تكون غير قابلة للتصديق دائماً، بينما تظل العواطف طبيعية دائماً. وقد أسهم هذا التمييز في تحديد ملامح هذا اللون الأدبي، إذ جمع بين الخيال الحر في الأحداث والصدق النفسي في الانفعالات، فصار من السمات التي ميّزت الحكاية الخيالية الفرنسية في أواخر القرن السابع عشر.

دينيس غابور (١٩٠٠–١٩٧٩): فيزيائي مجري-بريطاني حصل على جائزة نوبل عام ١٩٧١ لاختراعه التصوير الهولوجرافي (الهولوجرافيا)، ونال الجنسية البريطانية وعمل معظم حياته في إنجلترا، كما أسهم في بحوث فيزياء الإلكترونات وتحليل الوقت-التردد.

التصوير العاري نوع من التصوير يركز على الجسد البشري العاري بوصفه موضوعاً فنياً أو جمالياً أو توثيقياً، ويميزه أن قيمته لا تنحصر في الإثارة بل في التكوين والإضاءة والكتلة والحركة والتعبير. عرف هذا المجال حضوراً في الفنون البصرية منذ بدايات التصوير، وتداخل مع الرسم والنحت والدراسات الأكاديمية للجسد، كما ظل مرتبطاً بنقاشات أخلاقية وقانونية وثقافية تتغير بحسب المجتمع والسياق والغرض من العمل.