يُعد فيلم الدراما «ذا وِدو» الصادر في ١٩٥٥ واحداً من ثلاثة أفلام فقط أخرجها «لويس مايلستون» خلال فترة عمله في أوروبا في زمن «الرعب الأحمر»، وهي المرحلة التي دفع فيها الخوف من الشيوعية عدداً من صناع السينما الأميركيين إلى مغادرة الولايات المتحدة أو العمل خارجها. ويكتسب هذا الفيلم أهميته من ارتباطه بتلك المرحلة السياسية المضطربة، ومن كونه جزءاً محدوداً من الإنتاج الأوروبي في مسيرة مخرجه خلال تلك السنوات.

يُعد فيلم «وايت دوغ» الصادر عام ١٩٨٢ آخر فيلم أميركي أخرجه صامويل فولر، وقد ارتبط ذلك بخلافه مع شركة «باراماونت بيكتشرز» بعد رفضها طرح الفيلم للعرض. وقد زاد هذا الموقف من حدّة الجدل الذي أحاط بالفيلم المناهض للعنصرية، ودفع فولر إلى الابتعاد عن الإخراج داخل الولايات المتحدة بعد تجربة اعتبرها محبطة على المستوى المهني.

كان فيلم الدراما «فلاي مي تو ذا مون» الصادر عام ٢٠٢٣ أول عمل روائي طويل لـ«ساشا تشوك» في ثلاثة أدوار معاً، إذ ظهرت فيه للمرة الأولى كمخرجة وكاتبة سيناريو وبطلة رئيسية، وبذلك شكّل تجربتها السينمائية الأولى التي جمعت بين الإخراج والكتابة والتمثيل القيادي في فيلم واحد.

كان آخر فيلم صامت أخرجته "جوليا كاسيني ريزوتو" قد حظي بتمويل جزئي من الفاتيكان، وشارك فيه عدد من الأرستقراطيين الإيطاليين. ويعكس هذا العمل موقعاً استثنائياً في تاريخ السينما الصامتة، إذ جمع بين دعم مؤسسي ذي طابع ديني وحضور اجتماعي من طبقة النبلاء الإيطاليين، وهو ما منحه خصوصية واضحة ضمن أعمال تلك المرحلة.

يُعد فيلم «غانغافاتاران» أول فيلم ناطق وأيضاً آخر فيلم أخرجه داداساهب فالكه، وهو الاسم الذي ارتبط ببدايات السينما الهندية وأعمالها التأسيسية. وتمنح هذه المكانة للفيلم دلالة خاصة في تاريخ الإخراج السينمائي، إذ يجمع بين كونه بداية مرحلة الصوت في أفلام فالكه ونهاية مسيرته الإخراجية في الوقت نفسه، ما يجعله محطة بارزة في تطور السينما الهندية المبكرة.