قاع البحر أو قاع المحيط هو الأرضية السفلى الواقعة تحت مياه البحار والمحيطات، ويمثل بيئة واسعة ومتنوعة تضم كائنات حية متكيفة مع الضغط والعمق والظلام والتيارات البحرية. تعيش في هذه القيعان أسماك مفلطحة وكائنات قاعية وأعشاب بحرية في المناطق الضحلة، كما توجد في الأعماق بيئات خاصة حول المنافذ الحرارية والسهول السحيقة والجبال البحرية. يكتسب قاع البحر أهمية علمية واقتصادية بسبب ثرواته المعدنية مثل كرات المنجنيز والقشور الغنية بالكوبالت ورواسب الكبريتيدات، لكنه يثير مخاوف بيئية كبيرة لأن التعدين البحري قد يسبب أضراراً واسعة يصعب التنبؤ بها أو إصلاحها.

نصف القطر الذري مقياس تقريبي لحجم الذرة، يعبر عن المسافة بين النواة ومجال الإلكترونات الخارجي أو نصف المسافة بين نواتي ذرتين مرتبطتين. يختلف بحسب نوع الرابطة وحالة العنصر، لذلك توجد مفاهيم مثل نصف القطر التساهمي والفلزي واللافلزي. يتغير نصف القطر بانتظام داخل الجدول الدوري، إذ يتأثر بالشحنة النووية وعدد مستويات الطاقة. يعد المفهوم أساسياً لفهم الروابط وخواص العناصر والتفاعلات الكيميائية.

نصف القطر الذري مقدار يستخدم في الكيمياء والفيزياء لوصف حجم الذرة تقريبياً، رغم أن الذرة لا تملك حداً صلباً واضحاً بسبب الطبيعة الاحتمالية لسحابة الإلكترونات. يقاس عادة بطرائق مختلفة مثل نصف القطر التساهمي أو الفلزي أو فان دير فالس، وتختلف القيم بحسب نوع الرابطة والبيئة الكيميائية. يتغير نصف القطر دورياً في الجدول الدوري، فينقص غالباً عبر الدورة ويزداد نزولاً في المجموعة. يمثل المفهوم أداة لفهم الروابط والخواص الكيميائية، لأنه يربط بنية الذرة بسلوكها في المادة.

الممر الشمالي الغربي ممر بحري في أقصى شمال أمريكا الشمالية، بحث عنه الأوروبيون طويلاً بوصفه طريقاً مختصراً إلى آسيا عبر البحار القطبية. ارتبطت محاولات اكتشافه برحلات مغامرين وملاحين من بريطانيا وفرنسا وهولندا، واجهوا الجليد والبرد وقلة الخرائط وضياع السفن. أسهمت تلك الرحلات في رسم خرائط خليج هدسون وخليج بافن ومضائق وجزر القطب الشمالي الكندي، وانتهى الأمر بعبور الممر بعد محاولات طويلة جمعت بين الملاحة والزلاجات والسفن وكاسحات الجليد. ومع تغير المناخ وتراجع الجليد البحري، عاد الممر إلى الواجهة بوصفه طريقاً محتملاً للتجارة ومجالاً للتنافس البيئي والسيادي.

الممر الضيق الكبير من أشهر المعالم الطبيعية في العالم، وهو وادٍ واسع وعميق في الولايات المتحدة الأمريكية تشكّلت طبقاته وممراته عبر ملايين السنين بفعل نهر كولورادو. يمتد هذا الممر لمسافة طويلة ويتفاوت اتساعه من موضع إلى آخر، ويبلغ عمقه أكثر من كيلومتر ونصف، وتظهر في جدرانه تدرجات لونية وطبقات صخرية تمنحه منظراً فريداً يشبه قوساً واسعاً من الألوان الطبيعية. يُعد من عجائب الدنيا السبع في العالم، ويمتلك مساحات شاسعة من التلال الصخرية ومنحدرات الأحجار الكلسية، ويغطي مساحة واسعة تقارب ٥,٠٠٠ كيلومتر مربع. وتشتهر المنطقة بسياحتها العلاجية للعين ومعالمها ذات الألوان الأرجوانية، كما تُعد أنشطة التريث والتسلق والسير لمسافات طويلة والجري وجولات الهليكوبتر من أبرز ما يمارسه الزوار فيها.

يُعتقد أن رفات الكاتب البريطاني “روديارد كبلنغ” يرقد في قاع البحر قبالة سواحل أيرلندا، إذ جرى نثر رماده في تلك المنطقة بعد وفاته، فأصبح موضع مثواه الأخير مرتبطاً بالمحيط لا بقبرٍ بريٍّ تقليدي. وقد أضفى هذا التفصيل على سيرته بعداً غير مألوف، لأن نهاية حياته لم تُخلّد في مدفن معروف، بل في مساحة بحرية بعيدة عن اليابسة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يحتوي التابوت الداخلي الذي يرقد فيه رفات القديس سبيريدون داخل كنيسة القديس سبيريدون في كورفو على قاع قابل للإزالة، وهو تصميم يسهّل تبديل نعلي القديس اللذين يُستبدلان بانتظام بوصفهما جزءاً من تقليد مرتبط بتكريمه. ويُعد هذا التفصيل من السمات اللافتة في حفظ الرفات داخل الكنيسة، إذ يجمع بين الطابع الشعائري واحتياجات الصيانة المرتبطة بالمقام الديني.

يُعرض اليوم قارب القطر الذي كان يسحب طوافات الأخشاب عبر بحيرة أبر كلاماث إلى مصنع الأخشاب في «ألغوما» بمدينة ألغوما في ولاية أوريغون داخل متحف قطع الأخشاب في «كولير ميموريال ستيت بارك». ويشكّل هذا القارب شاهدًا على مرحلة كانت فيها وسائل النقل المائي جزءًا أساسيًا من نقل الأخشاب إلى المصانع، قبل أن تتراجع هذه الممارسة مع تطور طرق النقل البرية وتبدل أساليب صناعة الخشب.

أغنية “فِي.إي.إيه.آر.” المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية “غانغستا بارادايس” لـ”كوليو”، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى “باستايم بارادايس” لـ”ستيفي ووندر”. ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.