بي-٢٧٠ موسكيت صاروخ سوفيتي مضاد للسفن، صمم ليطير بسرعة عالية وعلى ارتفاع منخفض بهدف اختراق دفاعات السفن المعادية. يعرف في التصنيف الغربي باسم صنبرن، ويتميز بقدرته على حمل رأس حربي تقليدي أو خاص وبصعوبة اعتراضه بسبب سرعته ومساره. يمثل الصاروخ جانباً من سباق التسلح البحري في الحرب الباردة، حيث صارت الصواريخ الساحلية والبحرية تهديداً مركزياً لحاملات الطائرات والأساطيل.

لوكهيد إي بي-٣ نسخة استطلاع إشارات من الطائرة بي-٣ أوريون تابعة للبحرية الأمريكية، تستخدم لجمع الاتصالات والإشارات والمعلومات الإلكترونية. دخلت الخدمة بعد تحويلات وتجهيزات خاصة للاستطلاع والقيادة والسيطرة، وتعمل ضمن أسراب مخصصة للمهام الاستخبارية. اشتهرت بحادث اصطدام جوي مع مقاتلة صينية أدى إلى أزمة دبلوماسية بين الولايات المتحدة والصين، فبرزت بوصفها طائرة ذات دور حساس في مراقبة المناطق المتوترة.

لوكهيد يو-٢ طائرة استطلاع أمريكية عالية الارتفاع، استخدمتها القوات الجوية الأمريكية ووكالة المخابرات المركزية لجمع المعلومات خلال الحرب الباردة وما بعدها. اشتهرت بقدرتها على التحليق فوق أهداف بعيدة وعلى ارتفاعات كبيرة، وبحوادث مثل إسقاط طائرة فرانسيس جاري باورز فوق الاتحاد السوفييتي وأخرى خلال أزمة الصواريخ الكوبية. استمرت في الخدمة لعقود طويلة مع تحديثات تقنية، وأصبحت رمزاً للاستطلاع الجوي الاستراتيجي.

أفق سلسلة أقمار استطلاع إسرائيلية تطلق عادة من قاعدة بلماحيم باستخدام صواريخ شافيت. صممت لتطوير قدرة إسرائيل على التصوير الفضائي وجمع المعلومات من المدار، مع اختبارات مبكرة للاتصالات والخلايا الشمسية ثم تطور نحو مهام استخباراتية أكثر تقدماً. تمثل سلسلة أفق ركناً في القدرات الفضائية والعسكرية الإسرائيلية، لأنها تمنحها استقلالاً نسبياً في الرصد الاستراتيجي ومراقبة مناطق الصراع.

آر كيو-٤ گلوبال هوك طائرة استطلاع أمريكية مسيرة عالية الارتفاع وطويلة المدى، تنتجها نورثروپ گرومان وتستخدمها القوات الجوية والبحرية الأمريكية في المراقبة وجمع المعلومات. صممت للعمل لفترات طويلة فوق مناطق واسعة، وتزويد القيادة بصور وبيانات استخباراتية من دون تعريض طيارين للخطر. تمثل الطائرة مرحلة متقدمة من تحول الاستطلاع العسكري إلى أنظمة غير مأهولة، كما ارتبط اسمها بالتوترات الإقليمية بعد إسقاط إحدى طائراتها في منطقة الخليج.

أغنية «فول سيركل»، من ألبوم لمّ شمل فرقة «ذا بيردز» الصادر عام ١٩٧٣، لم تُطرح في المملكة المتحدة كأغنية منفردة إلا في أغسطس ١٩٧٥، أي بعد أكثر من عامين على انتهاء ذلك الشمل. ويعني ذلك أن وصولها إلى السوق البريطانية تأخر كثيراً مقارنة بظهورها ضمن الألبوم، وظل إصدارها المنفرد مرتبطاً بزمن لاحق تماماً على مرحلة عودة الفرقة نفسها إلى النشاط.

على الرغم من أن لمّ شمل فرقة الروك الأرجنتينية «في ٨» عام ١٩٩٦ لم يُعلن عنه مسبقاً، فإنه جرى تسجيله ضمن الألبوم الحي «أوميناخي»، الذي وثّق تلك العودة القصيرة للفرقة. وقد جاء التسجيل ليحفظ لحظة لم تُقدَّم بوصفها حدثاً ترويجياً، بل بوصفها اجتماعاً فنياً التُقط في صيغة أداء حي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كانت «شِبْتو»، زوجة زِمْرِي-لِم وملكة مدينة ماري القديمة، تُوصف بأنها «أبرز نساء ماري»، وهو تعبير يعكس مكانتها الرفيعة داخل البلاط ودورها البارز بين نساء تلك المدينة-الدولة. وتوحي هذه الصياغة بأن حضورها لم يكن شكلياً فحسب، بل ارتبط بمنزلة اجتماعية وسياسية مميزة في محيط الحكم آنذاك.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.