اتفاقية ١٨٩٩ اتفاقية نظمت الحكم الثنائي في السودان بين مصر وبريطانيا، وحددت الإطار القانوني والإداري الذي حكم السودان في مرحلة استعمارية خاصة. ترتبط الاتفاقية أيضاً بالحدود المصرية السودانية وبخط العرض الذي أصبح محوراً في قضايا مثل حلايب وشلاتين. تكشف الاتفاقية عن طبيعة النفوذ البريطاني في مصر والسودان، وعن كيف أنتجت الترتيبات الاستعمارية مشكلات قانونية وسيادية لاحقة. تمثل اتفاقية ١٨٩٩ وثيقة محورية في تاريخ وادي النيل الحديث.

فريدريك الثاني ملك بروسيا، عرف باسم فريدريك الكبير، وكان من أبرز حكام أوروبا في عصره. وسع نفوذ بروسيا عبر حروب كبرى وصراعات مع النمسا وفرنسا وروسيا، واحتفظ بسيليسيا وأسهم في جعل بروسيا قوة منافسة للنمسا داخل العالم الألماني. بنى حكومة وجيشاً قويين، وشجع الصناعة والزراعة، واشتهر بلقب المستبد المستنير لتبنيه بعض أفكار التنوير والإصلاح مع حكم مركزي صارم.

جورج فانكوفر ملاح ومستكشف إنجليزي اشتهر بمسح سواحل شمال غرب أمريكا الشمالية بدقة كبيرة. بدأ حياته البحرية مبكراً ورافق جيمس كوك في رحلاته، ثم قاد بعثة واسعة عبر رأس الرجاء الصالح وأستراليا وهاواي وتاهيتي إلى سواحل المحيط الهادئ في أمريكا الشمالية. مسح السواحل والمداخل والقنوات من منطقة سان فرانسيسكو حتى كولومبيا البريطانية وجنوب ألاسكا، وأثبت عدم وجود قناة بحرية تصل خليج هدسون بالمحيط الهادئ. ارتبط اسمه بخليج جورجيا وجزيرة فانكوفر ومدينة فانكوفر، وترك خرائط ورحلات تعد من أهم أعمال الملاحة والاستكشاف في شمال المحيط الهادئ.

فريدريك راتزل مؤسس حقيقي للجغرافيا السياسية درس علم الحيوان والجيولوجيا والتشريح وقام برحلات كثيرة في بلدان البحر الأبيض المتوسط لتتبع أخبار الأقليات الألمانية التي تعيش خارج ألمانيا. قام بتدريس مقررات جغرافية وتأثر بآراء داروين واكتسب شهرة كبيرة بسبب كتابه جغرافية الإنسان حيث درس فيه العوامل التي تتحكم في توزيع الإنسان وهجراته ووضح أثر المناخ في تحديد المراكز الكبرى للحضارة في المنطقة المعتدلة.

فريدريك أوغست بارتولدي نحات فرنسي اشتهر بتصميم تمثال الحرية، أحد أشهر الرموز الفنية والسياسية في العالم الحديث. بدأ اهتمامه بفكرة تمثال لامرأة تحمل مشعلاً في سياق مشروع مقترح لقناة السويس، ثم تحولت الفكرة إلى هدية فرنسية للولايات المتحدة احتفاءً بقيم الحرية والصداقة بين الشعبين. تولى بارتولدي تصميم التمثال، بينما شارك مهندسون ومعماريون في إنجاز هيكله وقاعدته، ومنهم غوستاف إيفل الذي أسهم في البنية المعدنية الداخلية. بقي اسم بارتولدي مرتبطاً بفن النحت التذكاري وبالرموز العامة التي تجمع بين الجمال الفني والدلالة السياسية والإنسانية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كلّف فريدريك كونِغ المعماري إدوين لوتينز بإضافة جناح للاستحمام ومعبد للموسيقى إلى «تيرينغهام هول»، في خطوة عكست رغبته في توسيع المبنى وإضفاء عناصر معمارية ذات طابع ترفيهي وجمالي عليه. وقد أسهم هذا التكليف في إدخال تعديلات بارزة على المنشأة، بحيث لم تعد مجرد مقر سكني، بل أصبحت تتضمن ملحقات مصممة بعناية لتخدم الاستجمام والأنشطة الموسيقية ضمن تكوين معماري متناسق.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.