ميتاليكا فرقة أمريكية من أشهر فرق الهيفي ميتال، تأسست في لوس أنجلوس ثم أصبحت من الأسماء الكبرى في موسيقى الروك الثقيلة. تميزت بسرعة العزف وقوة الإيقاع والموضوعات القاتمة والأداء المسرحي المكثف، وأسهمت ألبوماتها المبكرة في ترسيخ أسلوب الثراش ميتال. توسعت شهرتها لاحقاً عبر أعمال أكثر جماهيرية، فجمعت بين التأثير الفني العميق والانتشار التجاري العالمي، وبقيت رمزاً لجيل كامل من موسيقى الميتال.

داكستر لعبة فيديو محمولة من سلسلة جاك وداكستر، طورتها شركة ريدي آت دون لجهاز بلاي ستيشن بورتبل، وتدور أحداثها في الفترة التي تسبق بداية لعبة جاك الثانية. تركز القصة على داكستر بعد أسر صديقه جاك، إذ يعمل مبيداً للحشرات لدى أوزمو ويخوض سلسلة من المهام التي تقوده في النهاية إلى إنقاذ جاك ومواجهة خصمه كايدن الذي يتضح أنه كائن حشري ضخم. تعتمد طريقة اللعب على أدوات الإبادة مثل المضرب الكهربائي وخزان الرش، مع تطويرات تسمح بالطيران القصير واستخدام اللهب والمقذوفات فوق الصوتية. حظيت اللعبة باستقبال نقدي جيد، وعدت من أبرز ألعاب السلسلة على الجهاز المحمول.

ببجي لعبة فيديو جماعية من نوع الباتل رويال، تقوم على إنزال عدد كبير من اللاعبين في خريطة واسعة للبحث عن الأسلحة والموارد والبقاء حتى النهاية. انتشرت عالمياً على الحواسيب والهواتف، وساهمت في ترسيخ نمط اللعب التنافسي عبر الإنترنت والبث المباشر والرياضات الإلكترونية. أثارت أيضاً نقاشات حول الإدمان والعنف الرقمي والوقت الذي يقضيه اللاعبون، مما جعلها ظاهرة ثقافية وتقنية أكثر من مجرد لعبة.

الغرفة ٢٠٧ مسلسل مصري مستوحى من أدب الرعب، تدور فكرته حول غرفة فندقية غامضة تحدث فيها وقائع غير مألوفة لمن يدخلها. يجمع العمل بين الغموض والتشويق والخيال النفسي، ويعتمد على ربط الحكايات الفردية بسر خفي يسيطر على المكان. يمثل المسلسل امتداداً لاهتمام الدراما العربية الحديثة بالرعب والإثارة المقتبسة من أعمال أدبية ذات جمهور واسع.

ريديك لعبة فيديو من منظور الشخص الأول تجمع بين الأكشن والتسلل والقتال اليدوي، مستوحاة من عالم أفلام ريديك وشخصية يؤديها فان ديزل. تدور قصتها حول محاولة ريديك الهروب من سجن باتشر باي، وهو سجن شديد الخطورة في بيئة خيال علمي مظلمة. تميزت اللعبة بأسلوب يخلط التخفي واستعمال الأسلحة والحوار مع السجناء وتنفيذ المهمات الجانبية، إلى جانب رسوم متقدمة وصوت تمثيلي قوي. تمثل ريديك تجربة ألعاب حولت فيلماً إلى عالم تفاعلي ناجح لا يعتمد على الاسم السينمائي فقط.

كانت لعبة «غود غرايفي!»، وهي أفعوانية ذات طابع مستوحى من عشاء عيد الشكر، قد خضعت لأول اختبار لها باستخدام قطار مملوء بديك روميّات محشوة بدل الركاب، في خطوة رمزية ارتبطت بطبيعة التصميم وموضوعه الاحتفالي. وقد جاء هذا الاختبار الأول ليؤكد جاهزية المسار قبل تشغيلها الفعلي، مع الحفاظ على الطابع المرح الذي يميزها بوصفها تجربة ترفيهية ذات صلة مباشرة بأجواء عيد الشكر.

أُدرج ألبوم غير رسمي يضم موسيقى غير مُصدَرة للفنان “جاي بول” ضمن قوائم عدة منشورات موسيقية لأفضل الأعمال في ٢٠١٣، رغم أنه لم يكن إصداراً معتمداً من الفنان نفسه. ويعكس ذلك مقدار الاهتمام النقدي الذي أثارته أعماله غير المنشورة، إذ نُظر إلى المادة المتداولة بوصفها ذات قيمة فنية لافتة حتى في غياب الإصدار الرسمي، وهو ما منح الألبوم مكانة غير مألوفة في المشهد الموسيقي لذلك العام.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

يُعدّ الأناناس المعلّب أكبر سلعة صناعية مصدَّرة منفردة من كينيا، ويرتبط ذلك بوجود شركة “دِل مونتي كينيا” وعملياتها هناك، إذ أسهمت في ترسيخ هذا المنتج ضمن الصادرات الزراعية المصنعة للبلاد.