توفيق فكرت شاعر تركي عُرف باسمه الأدبي، وكان من أبرز من نقلوا الشعر التركي من تقاليد الشعر الديواني إلى أفق حديث متأثر بالثقافة الفرنسية وبحركة التجديد الأدبي. بدأ تكوينه في ثانوية غلاطة سراي متأثراً بأساتذة بارزين، ثم عمل في التعليم والأدب، وبرز اسمه بعد فوزه في مسابقة شعرية، قبل أن يتولى تحرير مجلة ثروة الفنون التي أصبحت منبراً لحركة الأدب الجديد. اتسم شعره في بداياته بالبحث عن الذات والمشاعر الشخصية، ثم اتجه إلى القضايا الاجتماعية وتصوير الفئات المقهورة ونقد تمجيد الماضي والدعوة إلى مستقبل تسوده الحرية. ومع اشتداد الرقابة في عهد السلطان عبد الحميد الثاني تبلورت نزعته المناهضة للاستبداد، فانتشرت قصائده سراً قبل أن يعتزل النشر فترة، ثم عاد بعد إعلان المشروطية وشارك في تأسيس مجلة طنين قبل أن يتركها. أدخل فكرت تجديدات مهمة في الشكل والبناء، وسعى إلى تنقية اللغة الشعرية من الصيغ الثقيلة، وبقيت تجربته علامة أساسية في تشكل الأدب التركي الحديث.

نيقولاي جوميليوف شاعر روسي من شعراء العصر الفضي، ارتبط بحركة الأكمية وبحياة أدبية ومغامرة انتهت بإعدامه على يد السلطة البلشفية. نشأ في بيئة بحرية وعسكرية، وسافر وكتب شعراً يمزج البطولة والرحلة والصورة الكلاسيكية والانضباط الفني. كان زوجاً للشاعرة آنا أخماتوفا، وبقيت سيرته رمزاً للمثقف الذي اصطدم بالعهد السوفييتي المبكر. وتمثل حياته تراجيديا شاعر حافظ على شرفه الشخصي حتى النهاية.

حسن السوسي شاعر ليبي من شعراء الفصحى، لقب بشاعر الوطن وشاعر الغزل الخجول، وعرف بقصائده الوطنية والوجدانية ذات النزعة العفيفة. ولد في الكفرة ثم عاش مع أسرته في مصر بعد اشتداد الاحتلال الإيطالي على ليبيا، فتلقى تعليمه الأولي هناك وحفظ القرآن وتأثر بالبيئة السنوسية وبمجتمع اللاجئين الليبيين. صقلت الهجرة والحنين إلى الوطن تجربته الشعرية، فكتب بلغة صادقة تميل إلى الرقة والصدق الوجداني بعيداً عن التكسب والمبالغة. نشر شعره في مطبوعات ليبية وعربية، وشارك في مهرجانات أدبية، وترك دواوين تمثل جانباً من الذاكرة الشعرية الليبية الحديثة.

أحمد محرم شاعر مصري من شعراء القومية والإسلام ومن أعلام مدرسة البعث والإحياء، تأثر بالتراث العربي والسيرة النبوية والتاريخ الإسلامي، كما عاصر أحداثاً وطنية كبرى مثل دنشواي وثورة مصر والحركة الوطنية. نشأ في البحيرة وظل قريباً من دمنهور، حيث كانت له ندوة شعرية يلتقي فيها الأدباء والمفكرون. دعا في شعره إلى الإصلاح الاجتماعي والوحدة الوطنية، ودافع عن الجامعة الإسلامية والخلافة العثمانية، كما كان من أوائل الشعراء الذين نبهوا إلى قضية فلسطين بعد وعد بلفور. انفرد بملحمته النبوية مجد الإسلام، التي صور فيها السيرة النبوية في آلاف الأبيات، وبقيت من أبرز محاولات الشعر الملحمي الإسلامي في العربية.

المرقش الأكبر شاعر جاهلي من شعراء العرب القدماء، ارتبط اسمه بالغزل والأخبار الأدبية والروايات التي تمزج الشعر بالسيرة العاطفية. ينتمي إلى بيئة قبلية كان الشعر فيها وسيلة للتعبير عن الحب والفخر والحزن والسمعة. حفظت المصادر نماذج من شعره وأخباراً عن صلته بمن أحب، مما جعله من وجوه الغزل المبكر قبل الإسلام. يمثل المرقش الأكبر مرحلة من الشعر العربي القديم حيث تتداخل القصيدة مع الحكاية، ويصير الشاعر شخصية أدبية تحمل معنى العشق والحرمان واللغة الرقيقة.

اعتبر الشاعر البرتغالي «فيرناندو بيسوا» أن «ألبرتو كايرو»، وهو أحد هوياتِه الأدبية المتعددة، كان أستاذه الشعري ومرشده الفني. وقد منح هذا التصور «كايرو» مكانة خاصة داخل عالم بيسوا الإبداعي، إذ لم يكن مجرد شخصية متخيلة، بل نموذجاً شعرياً رآه بيسوا أقرب إلى الصفاء والبداهة التي كان يتطلع إليها في الشعر، حتى إنه وضعه في منزلة أعلى من بقية أسمائه الأدبية.

لم تُنشر المجموعة الأولى للشاعر اليديشي ميخل غوردون باسمه الحقيقي إلا في ١٨٨٩، أي قبل وفاته بعام واحد فقط. ويعكس هذا التأخر أن إنتاجه الأدبي ظل مرتبطاً لفترة طويلة بأسماء أو سياقات نشر أخرى، قبل أن يظهر عمله الأول الرسمي متأخراً في نهاية حياته، في لحظة كان فيها حضوره الشعري قد اقترب من الانطفاء.

أصدر جوردان ستيفنز موسيقى منفردة باسمه الحقيقي، كما استخدم عدداً من الأسماء المستعارة في أعماله، من بينها «جي ستيسي» و«ريزل» و«وايلدهود» و«نارلي فينتورا» و«آل، ذا نيتف». ويعكس هذا التنوع في الأسماء رغبته في تقديم نفسه في أكثر من صيغة فنية، بحيث يميّز بين مشاريعه المختلفة أو يختبر أساليب موسيقية متعددة من دون الالتزام بصورة واحدة ثابتة.

أسهم بيسوا رانجان ناغ في تطوير طريقة «مونت كارلو» المستخدمة في حساب معامل السرعة، وهو إسهام يرتبط بتوظيف الأساليب الاحتمالية في معالجة مسائل رياضية أو عددية تتطلب تقديراً دقيقاً للنتائج. وتقوم هذه الطريقة على الاعتماد على المحاكاة العشوائية لتقريب القيم المطلوبة عندما يكون الحل المباشر أكثر تعقيداً أو أقل ملاءمة، ما يجعلها أداة مهمة في التطبيقات الحسابية المختلفة.

كتب المغني وكاتب الأغاني فرناندو أوسوريو آخر أغنية سجّلتها الفنانة الكوبية سليا كروز قبل وفاتها، وهو ما يجعل هذا العمل جزءاً أخيراً من المسار الفني لإحدى أبرز الأصوات اللاتينية في القرن العشرين. وتكتسب الأغنية أهمية خاصة لأنها ارتبطت بالنهاية الفعلية لمسيرة تسجيل كروز، التي عُرفت عالمياً بصوتها القوي وحضورها المؤثر في موسيقى السالسا والأنماط الكوبية.