الطريق إلى إيلات فيلم مصري حربي أخرجته إنعام محمد علي وكتب نصه فايز غالي، وتدور أحداثه خلال حرب الاستنزاف قبل حرب أكتوبر. يتناول الفيلم عملية عسكرية نفذتها مجموعة من الضفادع البشرية التابعة للبحرية المصرية ضد ميناء إيلات الإسرائيلي، وتمكنت خلالها من تدمير سفن ورصيف حربي كانت تستخدم في مهاجمة المواقع المصرية في البحر الأحمر بعد احتلال سيناء. يجمع الفيلم بين التوتر العسكري والبعد الوطني وصورة الجندي المصري الذي ينفذ مهمة صعبة خلف خطوط العدو، وينتهي بعودة أفراد المجموعة بعد إنجاز المهمة مع سقوط شهيد واحد. كما اكتسب العمل مكانة خاصة في الذاكرة السينمائية المصرية لأنه من آخر أعمال صلاح ذو الفقار.

السينما المصرية أقدم وأغزر صناعات السينما في العالم العربي، بدأت عروضها الأولى في أواخر القرن التاسع عشر ثم تطورت إلى إنتاج محلي صامت وناطق واستوديوهات ونجوم كبار. صنعت آلاف الأفلام وشكلت الخيال العربي عبر الميلودراما والكوميديا والغناء والواقعية الاجتماعية. لعبت القاهرة والإسكندرية دوراً مبكراً في استقبال التقنية وصناعة النجومية. وتمثل السينما المصرية ذاكرة بصرية عربية واسعة، لأنها وثقت المجتمع وأحلامه ولهجاته وتحولاته.

فاجعة فوق الهرم فيلم مصري صامت من أوائل الأفلام المنتجة في مصر، صوره إبراهيم لاما وشارك في بطولته بدر لاما وفاطمة رشدي. تدور قصته حول حب يتعقد بالخيانة والاتهام بالقتل والهروب من السجن وكشف البراءة. وتكمن أهميته في موقعه المبكر من تاريخ السينما المصرية، حين كانت الصناعة تتشكل بين الميلودراما والتصوير الخارجي وتجارب الرواد.

فاتسو فيلم كوميدي رومانسي أمريكي أخرجته آن بانكروفت وشاركت في تمثيله، وتدور قصته حول دومينيكو دي نابولي، رجل أمريكي من أصل إيطالي غير متزوج يعاني زيادة الوزن ويعيش مع أسرته، ثم يتأثر بوفاة قريبه بسبب مشكلات مشابهة ويبدأ محاولة علاج غذائي، بينما تتداخل صعوبته في الالتزام بالحمية مع تردده العاطفي تجاه ليديا صاحبة متجر التحف.

بياتريتشي تشينشي فيلم إيطالي صامت أخرجه ماريو كازيريني وشارك في بطولته عدد من ممثلي السينما الإيطالية المبكرة. ينتمي العمل إلى بدايات السينما الروائية في إيطاليا، ويستند إلى شخصية بياتريتشي تشينشي التي ظهرت في أعمال فنية وأدبية متعددة. يمثل الفيلم جزءاً من مرحلة السينما الصامتة التي اعتمدت على الأداء البصري والتكوين المسرحي قبل انتشار الصوت في الأفلام.

كان آخر فيلم صامت أخرجته “جوليا كاسيني ريزوتو” قد حظي بتمويل جزئي من الفاتيكان، وشارك فيه عدد من الأرستقراطيين الإيطاليين. ويعكس هذا العمل موقعاً استثنائياً في تاريخ السينما الصامتة، إذ جمع بين دعم مؤسسي ذي طابع ديني وحضور اجتماعي من طبقة النبلاء الإيطاليين، وهو ما منحه خصوصية واضحة ضمن أعمال تلك المرحلة.

يُعدّ فيلم «سِداب مالام» أول فيلم إندونيسي أخرجته امرأة، وقد شكّل ذلك علامة مبكرة في تاريخ السينما الإندونيسية من حيث مشاركة النساء في الإخراج السينمائي. ويعكس هذا العمل بدايات حضور المرأة في صناعة الأفلام في إندونيسيا، في مرحلة كانت فيها هذه المهنة ما تزال محدودة الانتشار ومرتبطة غالباً بالأسماء الرجالية، مما منح الفيلم أهمية تتجاوز قيمته الفنية إلى دلالته التاريخية.

يُعد فيلم الدراما «بيترَيال» الصادر عام ١٩٢٩ آخر فيلم صامت أخرجه «لويس مايلستون»، كما أنه كان آخر فيلم صامت شارك فيه «غاري كوبر» تمثيلاً. وقد مثّل هذا العمل نهاية مرحلة فنية في مسيرة كلٍّ منهما، إذ جاء في فترة الانتقال من السينما الصامتة إلى السينما الناطقة، فارتبط اسمهما به باعتباره خاتمةً لهذا النوع من الإنتاج لدى المخرج والممثل معاً.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.