لقطة خاطفة نوع من اللقطة الشاملة تتحرك فيها الكاميرا بسرعة كبيرة فتشوّش الصورة إلى خطوط غير واضحة؛ تُستخدم غالبًا للانتقال بين لقطات، وللدلالة على مرور الوقت أو وتيرة عمل محمومة، وتوفر دافعًا بصريًا مريحًا ومثيرًا للاهتمام للانتقال بدلاً من المسح الطبيعي.

اللقطة العمودية تقنية سينمائية تبقى فيها الكاميرا في موضع ثابت بينما تميل لتدور إلى أعلى أو إلى أسفل في فضاء رأسي، فتُحاكي حركة شخص يرفع رأسه أو يخفضه للنظر أعلى أو أسفل، وتختلف عن اللقطة الأفقية التي تدور فيها الكاميرا أفقياً إلى اليسار أو اليمين ويمكن استخدام اللقطة العمودية والأفقية معاً.

الزاحفة النقواء أو الزاحفة نحيفة الأرجل (Araeoscelis) جنس منقرض من الزواحف ينتمي إلى فصيلة الزاحفات النقواء داخل رتبة الزواحف النقواء، عُرِف من سجلات أحفورية ويُعد من الأشكال المبكرة للزواحف التي تميّزت ببنية رفيعة في الأطراف وله أهمية في دراسات تصنيف الزواحف الأحفورية والتطور الأولي لهذه المجموعة.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.