ألعاب ممددة نوع من ألعاب الفيديو يمد تجربة اللعب إلى العالم الواقعي، بدمج عناصر خيالية أو رقمية مع البيئات المادية والاجتماعية للمستخدم؛ وتعرف أحيانًا بأنها ألعاب تحيط باللاعب أو تستخدم خواصًا تمتد خارج حدود المكان أو الزمن، وتشمل أمثلة مثل ذا كيلر وشيلبي لوغان رن وبوتفايتَرْز وباك مانهاتن وانكل روي أول أراوند يو وامزينغ رايس.

اللعب التعاوني نمط في ألعاب الفيديو يتيح للاعبين العمل معًا كزملاء فريق بدلاً من التنافس، ويتضمن دعمًا متبادلًا مثل تمرير الأسلحة وتضميد الجراح وتوفير التغطية وإجراء مناورات مشتركة. يمكن أن يكون محليًا عبر وحدات تحكم متصلة بنظام واحد أو عبر الشبكات المحلية والعريضة، ومن أمثلته ألعاب مثل لفت ٤ ديد، ريزدنت إيفل ٥ وبورتال ٢.

كان برنامج اللعب الحاسوبي في لعبة الفيديو «فيديو تشيس» الصادرة عام ١٩٧٩ قد يحتاج إلى ما يصل إلى ١٠ ساعات كاملة ليحسم حركة واحدة، وهو ما يعكس بدائية قدرات المعالجة آنذاك مقارنة بالسرعة التي باتت تحققها ألعاب الشطرنج الإلكترونية لاحقاً. وقد جعل هذا البطء الشديد تجربة اللعب معه أقرب إلى اختبار تقني طويل منه إلى مواجهة تفاعلية سريعة، خصوصاً أن تحليل خيارات الشطرنج يتطلب وقتاً حاسوبياً أكبر كلما ازدادت احتمالات النقلات.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

وصف الصحفي المتخصص في ألعاب الفيديو “إيان بوغوست” أسلوب اللعب في لعبة الألغاز “هاندردز” بأنه أشبه بـ”باليه متعدد اللمس”، في إشارة إلى الطابع الحركي المنسق للتفاعل مع عناصر اللعبة عبر اللمس المتزامن والدقيق، وهو وصف يبرز كيف يمكن لآليات اللعب البسيطة ظاهرياً أن تتحول إلى تجربة قائمة على الإيقاع والانسجام والتتابع المحسوب.