الموجة الصوتية السطحية نوع من الموجات التي تنتشر على طول سطح مادة مرنة بحيث تتركز الطاقة قرب السطح وتتناقص سعتها تقريبا أُسياً مع العمق ضمن مدى يقارب طول الموجة، فتقتصر الحركة على طبقة سطحية بسمك من ترتيب طول الموجة وتعتمد خواصها على مرونة وكثافة المادة.

يمكن استخدام حلول الموجات الكنويدية في وصف الموجات الصوتية الأيونية في فيزياء البلازما، إذ تمثل هذه الحلول نمطاً موجياً غير خطيّاً يظهر في أنظمة معينة عندما لا تكون الموجات بسيطة أو جيبية بالكامل. ويتيح هذا الوصف تحليل سلوك الانتشار والتغيرات في شكل الموجة داخل البلازما، ولا سيما في الحالات التي تتداخل فيها التأثيرات غير الخطية مع الخصائص الديناميكية للأيونات والإلكترونات، مما يجعلها أداة رياضية مهمة لفهم هذا النوع من الموجات.

قاعدة الموجة عمق البحر الذي يحدث عنده مرور الموجة تأثيرًا واضحًا على حركة الماء نحو الشاطئ، ويمثل الحد الذي تبدأ عنده جزيئات الماء الاستجابات الدائرية للموجة بالانحسار العمودي إلى حد ملحوظ، ويتحدد عادة ببعض أضعاف طول الموجة ويؤثر في كسر الموجات وتشكّل الشاطئ.

اتساق الموجات خاصية تحدد مدى ترابط أطوار الموجات مع بعضها، سواء كانت طولية كالصوت أو عرضية كالضوء والموجات الكهرومغناطيسية. أُسس المفهوم بتجربة الشقين، ويؤثر في التداخل وثبات الطور وله أهمية عملية في الليزر والاتصالات والكهروبصريات والتصوير التجسيمي وميكانيكا الكم، مع أن الاتساق اللامتناهي مثالي وغير قابل للتحقق عملياً بسبب البعثرة والانكسار.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.