قد يكون "ياما ياما مان" مختبئاً خلف كرسي، في وضعية توحي بأنه مستعد للوثب فجأةً على من لا ينتبه إليه. وتعكس هذه الحالة طابعاً مسرحياً قائماً على المفاجأة والترقب، إذ يوحي وجوده المتوارٍ بأن حضوره لا يقتصر على الظهور المباشر، بل يعتمد أيضاً على لحظة انقضاض خاطفة تُباغت المشاهد أو من يقترب منه دون حذر.

الصحراء الكبرى (هنري بارت): بدت الصحراء الأفريقية الكبرى للمستكشفين الأوروبيين سدًا لا يمكن اختراقه، حتى قام الألماني هنري بارت بالذهاب إلى الصحراء الكبرى عام ١٨٥٠ مع قافلة من طرابلس، وراح يدون ملاحظات مفصلة عما رآه في طريقه. وخلال رحلته استكشف سلاسل جبال الصحراء الكبرى، واكتشف في قلب الصحراء رسومات أثرية فوق الصخور أظهرت أن شعوبًا عديدة وحيوانات قد عاشت في الصحراء منذ فترة طويلة، وبعد أن تجاوز الصحراء سافر بارت عبر أدغال شمال أفريقيا مارًا في بحيرة تشاد إلى تمبكتو (مالي).

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

مسجد عبد القادر الجيلاني أو مسجد ملكا الكبير مبنى ديني أثري قديم يقع في بلدة ملكا ويعرف بارتباط اسمه بالولي الصوفي عبد القادر الجيلاني، ويُعرف محليًا أيضًا باسم مسجد ملكا الكبير وفق المرويات الواردة في المصدر.

بدأت رسامة المانغا "ياما واياما" في مرحلة دراستها الثانوية العليا رسمَ مانغا عن العلاقات العاطفية بين الرجال بوصفه هواية شخصية، قبل أن يرتبط اسمها لاحقاً بهذا النوع من الأعمال. ويعكس هذا الاختيار المبكر اهتمامها بتجريب موضوعات سردية محددة منذ سنواتها الأولى، حين كان الرسم بالنسبة إليها نشاطاً إبداعياً لا يقتصر على الدراسة أو التدريب، بل يمتد إلى التعبير الفني عن ميولها القصصية الخاصة.