فاديم جورجيوفيتش فيزينغ رياضياتي أوكراني وُلد ١٩٣٧، اشتهر بمساهماته في نظرية الرسم البياني وبنظرية فيزينغ التي تنص على أن حواف أي رسم بياني ذي أقصى درجة Δ يمكن تلوينها باستخدام معظم ألوان مجموعة من Δ+١ ألوان، أي بتوزيع الألوان يحقق تغطية الحواف وفق القيود القمية للدرجة.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أُو (تكتب باللاتينية U) مقطع من نظام الكانا الياباني ويُمثَّل في الهيراغانا والكاتاكانا، مستمدان من شكل كانجي «宇». يُستخدم المقطع في كتابة الأصوات اليابانية، وله تمثيلات تقنية مثل شفرة مورس ・・- وقراءة برايل مخصصة، ويظهر أيضاً في أعلام السيمفور ونُظُم الكتابة المرتبطة بالكانجي.

تعريفات الانتحار تشير إلى المصطلحات والحدود المفاهيمية المتباينة المستخدمة لوصف فعل إنهاء النفس ضمن أطر طبية وقانونية وإدارية واجتماعية، ولم يُتفق تاريخياً على تعريف إجرائي موحّد ما يعقّد المقارنة والإحصاء، مع محاولات حديثة لبناء تعريفات معيارية لتحسين التوثيق والوقاية.