إسقاط فيرنر أو ستاب-فيرنر إسقاط خرائطي شبه مخروطي متساوي المساحات يُصنّف ضمن الإسقاطات القلبية، نُسب إلى يوهانس فيرنر بعد تطويره سابقاً على يد يوهانس ستابيوس؛ وهو شكل مخصوص من إسقاط بون حيث يكون خط العرض المعياري عند أحد القطبين وتكون المسافات على طول خطوط العرض والطول المركزي ومن القطب صحيحة.

استغرق إعداد ٢٢ مليغراماً من «بيركيليوم» ٣٤٠ يوماً، وذلك لاستخدامها في تصنيع ٦ ذرات من العنصر ١١٧، ثم احتاجت العملية نفسها إلى ١٥٠ يوماً إضافية. ويعكس هذا الرقم مقدار التعقيد الشديد في إنتاج العناصر فائقة الثقل، إذ تتطلب كميات بالغة الضآلة من المادة وقتاً طويلاً وجهداً دقيقاً قبل الوصول إلى نتائج قابلة للرصد والتأكيد.

اكتسب فيلم “هيلبريدر” مظهره البصري المميز من طريقة تصويره على شريط عكسي ملوّن، ثم إخضاعه لعملية معالجة تبادلية لاحقة، وهي تقنية تمنح الصورة تبايناً لونيّاً غير مألوف وملمساً بصرياً مختلفاً عن التصوير التقليدي. وقد أسهم هذا الأسلوب في إضفاء طابع خاص على الفيلم، وجعل صورته أقرب إلى الأجواء الغريبة أو المشوّهة التي تتناسب مع طبيعة العمل.

تعاون قائد الأوركسترا فريتس فيرنر وعازف الترومبيت موريس أندريه في أداء أعمال كورالية ليوهان سباستيان باخ، كما قدّما معاً بعض المؤلفات التي وضعها فيرنر نفسه. وقد جمع هذا التعاون بين خبرة فيرنر في القيادة الموسيقية وإتقان أندريه للعزف، فنتج عنه اهتمام خاص بالمزج بين الريبرتوار الباروكي والأعمال المعاصرة المرتبطة باسم فيرنر.

أُبعد المخرج الصيني يينغ ليانغ من شنغهاي بسبب تصويره فيلم «وين نايت فولز»، في واقعة تعكس حساسية السلطات تجاه الأعمال السينمائية التي تتناول قضايا سياسية أو اجتماعية على نحو قد يُعدّ خارجاً عن المقبول رسمياً. وقد ترتب على ذلك نفيه عن المدينة، ما جعله مثالاً على القيود التي قد تواجه بعض المخرجين في الصين عند معالجة موضوعات مثيرة للجدل.