اغتيال دوق بيري وقع اغتيال دوق بيري في باريس عام ١٨٢٠، عندما تعرض هنري شارل، دوق بيري، للطعن حتى الموت أثناء حضوره دار الأوبرا في باريس. دوق بيري كان ابن شقيق الملك لويس الثامن عشر وشغَل مكانة بارزة في العائلة الملكية البوربونية، وقد أدت وفاته إلى صدمة سياسية واجتماعية واسعة في فرنسا آنذاك. استهداف دوق بيري أثّر في الأجواء الملكية وأعاد تسليط الضوء على التوترات التي شهدتها فرنسا بعد عودة النظام الملكي، كما ساهم الحدث في تشديد الإجراءات الأمنية ضد الشخصيات العامة وفي تغيّر المواقف السياسية داخل البلاط والحكومة.

عزل الكيميائي هنري مويسان العنصر الفلور لأول مرة في عام ١٨٨٦، وتمكن خلال هذا الإنجاز من الحصول على الفلور في صورته العنصرية النقية لأول مرة عبر تقنيات مختبرية مناسبة لتعامل هذا الغاز شديد التفاعل. يمثل عمل هنري مويسان خطوة مهمة في تاريخ الكيمياء لأن الفلور عنصر كيميائي يتميز بنشاطه الكيميائي العالي وسهولة تفاعله مع معظم العناصر والمركبات، ولذلك تطلب عزل الفلور معالجة خاصة ومواد ومعدات مقاومة للتآكل لإتمام التفاعل وفصل الغاز النقي عن مركباته. هذا الإنجاز أتاح فهماً أعمق لخصائص الفلور واستخداماته المحتملة في الصناعة والكيمياء التحليلية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

اكتشف «فرانتس-جوزيف مولر فون رايخنشتاين» العنصر الذي سيُعرف لاحقاً باسم «تيلوريوم»، وهو عنصر كيميائي ظلّ اكتشافه مرتبطاً بعمله العلمي الدقيق قبل أن يتولى «مارتن هاينريش كلابروث» تسمية العنصر وصياغته ضمن التصنيف الكيميائي المعروف لاحقاً. ويُعد هذا الاكتشاف من المحطات المبكرة في تاريخ دراسة العناصر، إذ أسهم في توسيع المعرفة بتركيب المواد الطبيعية وفهم خصائصها على نحو أكثر منهجية.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.