تتميّز أغنية «أَنَذَر نَيْل إِن مَا هارت» بلحن وُصف بأنه «ماكارتني» الطابع، في إشارة إلى القرب من الأسلوب اللحني المرتبط ببول «مكارتني»، وقد بلغت المركز ١٧ في قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة.

وُصفت فرقة “باسالا”مّا” اللا موجية” الموسيقية بأنها “١٣ فتاة يتشاجرن على جرس بقرة”، وهو توصيف يلخّص طبيعتها الصاخبة وغير التقليدية داخل ذلك المشهد الفني، ويعكس حضورها بوصفها فرقة اعتمدت على الأداء الفوضوي والإيقاع الحاد أكثر من البناء الموسيقي المعتاد.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

توجد روايات تشير إلى أن تحت شوارع بكين يعيش عدد كبير من الأشخاص في ملاجئ نووية تحت أرضية، وتُذكر تقديرات تتحدث عن أكثر من مليون شخص يقيمون في هذه الملاجئ. تعكس هذه الظاهرة استخدام شبكة من الملاجئ والبنى التحتية تحت الأرض في مدينة بكين لأغراض مختلفة تشمل الحماية المدنية والتخزين ومأوى السكان في حالات الطوارئ، ويُشار إلى أن كثافة السكان تحت الأرض تتفاوت بين مناطق المدينة حسب توفر الملاجئ والوصول إليها. تبرز هذه الحالة أهمية البنى التحتية تحت الأرض في بكين ودورها في استيعاب أعداد كبيرة من الناس عند الحاجة.

تعقد جامعة هارفارد اليوم مؤتمراً عن «شا فَي» بعنوان «المصوّر الذي شكّل الصين الحديثة»، ويتناول الحدث دوره بوصفه أحد الأسماء البارزة في تاريخ التصوير الصيني وتأثير أعماله في توثيق التحولات التي شهدتها البلاد في تلك المرحلة.