يمزج فيلم «سكيري غودماذر: هالووين سبوكتاكيولار» بين شخصيات ثلاثية الأبعاد وخلفيات ثلاثية الأبعاد ذات حواف سوداء تمنحها مظهراً ثنائي الأبعاد، وذلك لتجنّب مقارنته بأفلام الرسوم الحاسوبية السينمائية التي قد ينظر إليها المستثمرون بوصفها معياراً تقنياً مختلفاً. وقد جاء هذا الاختيار البصري ليمنح العمل هوية شكلية أقرب إلى رسوم ثنائية الأبعاد، مع الاستفادة في الوقت نفسه من أدوات الإنتاج ثلاثي الأبعاد من دون إبرازه بوصفه فيلماً حاسوبياً تقليدياً.

سيظهر عدد من شخصيات ديزني بانتظام بتقنية ثلاثية الأبعاد على شاشة التلفزيون لأول مرة من خلال المسلسل التلفزيوني الموجّه للأطفال «ديزني ميكي ماوس كلوبهاوس»، وهو ما مثّل خطوة لافتة في تقديم شخصيات الشركة بصيغة مرئية جديدة تختلف عن أسلوبها التقليدي ثنائي الأبعاد.

إسقاط تمثيلي ثلاثي الأبعاد هو تمثيل تقديري لجسم ثلاثي الأبعاد على سطح ثنائي الأبعاد عبر مساقط عرض خاصة تضيف تأثيرات كالتظليل لإيحاد انطباع عمق، ويستخدم لعرض النماذج في رسم الخرائط ثلاثية الأبعاد، والرسم الهندسي، والميكانيكا وصياغة المعادن لتخطيط محركات وآلات وأجهزة.

حياة ثلاثية-الأبعاد 3D Life هي آلية خلوية تمثل امتدادًا ثلاثيًّا للعبة الحياة، تصف تطور خلايا على شبكة ثلاثية الأبعاد وفق قواعد انتقال محلية؛ تحققت هذه النسخة عمليًا بواسطة كارتر بايز وتناولت تنويعات من قواعد حي موور المستطيلة ثلاثية الأبعاد، ونُشرت مناقشات عنها في مصادر شائعة مثل عمود استجمام الحاسوب في Scientific American عام ١٩٨٧.

تضمّن عرض الرقص «بلو سنيك» لروبير ديسروزييه ديكورات ثلاثية الأبعاد، وبنى ميكانيكية آلية، وأزياء سريالية، ما منح العمل طابعاً بصرياً مركباً جمع بين الحركة المسرحية والتصميم التقني والخيال الفني في صياغة واحدة متماسكة.