بروسبير ميريمايّ (١٨٠٣–١٨٧٠) كاتب ومؤرخ فرنسي يحمل اسمًا معرَّبًا “بروسبير ميريمايّ” وُلد في سنة ١٨٠٣ وتوفي في سنة ١٨٧٠، ويُعرف بمساهماته الأدبية والتاريخية في القرن التاسع عشر.

جين-مارك ليفي-ليبوند هو فيزيائي فرنسي يُعزى إليه القول إنّه، على غرار وجود نقد فني مخصص لفن التشكيل والأدب، يجب أن يوجد شكل موازٍ يُسمّى «نقد العلم» يختص بتحليل ونقد الممارسات والأساليب والمفاهيم العلمية بمعايير نقدية مستقلة تُعنى بكل من البنى النظرية والأساليب التجريبية ودور العلم في المجتمع.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أغنية “فِي.إي.إيه.آر.” المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية “غانغستا بارادايس” لـ”كوليو”، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى “باستايم بارادايس” لـ”ستيفي ووندر”. ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.