تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

جرى شراء جهاز الإرسال الذي استُخدم لبدء بث محطة الراديو «دبليو إس آي إكس» في ناشفيل مقابل خمسة براميل من النفط، في صفقة تعكس بساطة البدايات التقنية لبعض المحطات الإذاعية في ذلك الوقت واعتمادها على تبادل الموارد المتاحة أكثر من الاعتماد على الشراء النقدي المباشر. وتُعد هذه الواقعة مثالاً على الظروف العملية التي رافقت نشأة البث الإذاعي، حين كانت المعدات تُؤمَّن أحياناً بوسائل غير تقليدية تلائم محدودية الإمكانات.

دفن مالك الأرض مبنى جهاز الإرسال التابع لمحطة الراديو «كي إكس بي آر» في ولاية ميزوري تحت ٦ أقدام، أي نحو ١.٨٣ متر، من التراب، وذلك في إطار نزاع على الإيجار. وقد أدى هذا التصرف إلى إخفاء المبنى بالكامل تحت طبقة من التربة، في واقعة غير مألوفة ارتبطت بخلاف مالي بين الطرفين، وأثارت الانتباه إلى مدى تصاعد النزاعات العقارية عندما تتحول إلى إجراءات مادية تمس البنية التشغيلية للمحطة.

طاردت أفعى فأراً حتى دخل إلى جهاز الإرسال الخاص بمحطة الراديو «كيو دبليو آر في» في نبراسكا عام ١٩٦٢، فتسبب ذلك في خروج المحطة عن البث لمدة ساعتين كاملتين. ويُعد هذا الحادث من الطرائف التقنية النادرة التي تُظهر كيف يمكن لحادث بسيط وغير متوقع أن يعطّل عمل محطة إذاعية بأكملها، ولا سيما عندما يتداخل فيه عامل طبيعي مع تجهيزات البث الحساسة.

يمكن سماع مانويل إليس في تسجيل عبر جهاز الإرسال اللاسلكي التابع لشرطة تاكوما بولاية واشنطن، في ٣ مارس ٢٠٢٠، وهو يصرخ: «لا أستطيع التنفس!» قبل وفاته. ويُنظر إلى هذا التسجيل بوصفه جزءاً مهماً من الملابسات التي أحاطت بحادثة موته، إذ يثبت أنه كان يواجه ضيقاً شديداً في التنفس في اللحظات الأخيرة السابقة لوفاته.