استعان يوهان سيباستيان باخ بأربع حركات من كانتاته الكنسية «إز فارتِت أليس أوف دِخ» «إيز فارتِت أليس أوف دِخ» ذات الرقم ١٨٧ عند تأليف قداسه بالصول الصغير «القداس في صول الصغير» رقم ٢٣٥، وهو مثال على ممارسته إعادة توظيف بعض مقاطع أعماله الكنسية في مؤلفات أخرى ذات طابع ليتورجي. وتكشف هذه الصلة عن طريقة باخ في بناء بعض أعماله من مواد سابقة مع الحفاظ على تماسكها الموسيقي والعبادي ضمن سياق جديد.

قام يوهان سيباستيان باخ بتضمين موسيقى من كانتاته الدنيوية “رقم ٣٦ ج” مع أربعة مقاطع من ترنيمتين من أناشيد زمن المجيء في عمله “شْفينغت فرويدِغ أوخ إمبور”، “رقم ٣٦”، الذي أُلِّف لآحاد زمن المجيء الأول في ٢ ديسمبر ١٧٣١. ويُظهر هذا الدمج أسلوب باخ في إعادة توظيف مادته الموسيقية السابقة داخل سياق ديني جديد، مع الحفاظ على البناء الشعائري للعمل ومناسبته لطقوس ذلك الموسم الكنسي.

أكمل يوهان سيباستيان باخ الجوقة الافتتاحية من كانتاته «فير زيش زيلبست إرهوهت، دير سول إرنيغيرغت فيردن»، رقم ٤٧، بإعادة مقطع الـ«ريتورنيلو» الموسيقي، ثم أضاف إليه النص الكامل للآية «لوقا» ١٤:١١، في صياغة تجمع بين البناء الآلي المتكرر والمضمون النصي المباشر داخل الحركة الافتتاحية نفسها.

يوهان كريستيان باخ مؤلف موسيقي من أبناء يوهان سباستيان باخ، عرف بلقب باخ لندن أو باخ الإنجليزي بسبب إقامته وتأثيره هناك. انتمى إلى العصر الكلاسيكي، وكتب أعمالاً في الأوبرا والكونشرتو والسيمفونية، وأثر في الأسلوب المبكر لموتسارت. تميزت موسيقاه بالوضوح والرشاقة والابتعاد عن التعقيد الباروكي العميق الذي عرف به والده. ويمثل يوهان كريستيان باخ حلقة انتقالية بين إرث عائلة باخ وروح الكلاسيكية الأوروبية.

عندما اشتقّ يوهان سباستيان باخ كانتاته الثالثة لعيد الفصح سنة ١٧٢٤، «آين هيرتس، داس زاينن ييزوم ليبند فايس»، رقم ١٣٤، من كانتاته الدنيوية المخصّصة ليوم رأس السنة، لم يُنشئ عملاً جديداً من الصفر، بل اكتفى بوضع نص جديد تحت النص القديم مع الإبقاء على البنية الموسيقية السابقة. ويُظهر هذا الأسلوب كيف كان باخ يعيد توظيف مادته الموسيقية بين المناسبات المختلفة، بحيث تتحول القطعة من سياق احتفالي دنيوي إلى سياق ديني من دون تغيير جوهرها اللحني.