العنوان الفرنسي لرواية «ذهاب الريح» هو تركيب شعري ثماني الأوتاد مأخوذ من بيت للشاعر الفرنسي فرانسوا فيّون؛ ويشير ذلك إلى أن تسمية الرواية الفرنسية تستند إلى عبارة شعرية متقنة الوزن من الأدب الفرنسي الكلاسيكي.

يُعدّ العنوان الفرعي الثاني من العنوان الثالث في قانون «يو إس إيه باتريوت آكت» تعديلًا واسعًا على قانون سرية المصارف، وقد صُمِّم أساسًا للحد من قدرة من يبيّضون الأموال على العمل، ولتسهيل مهمة جهات إنفاذ القانون والهيئات الرقابية في تتبّع عمليات غسل الأموال ومراقبتها بصورة أكثر فاعلية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أغنية “فِي.إي.إيه.آر.” المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية “غانغستا بارادايس” لـ”كوليو”، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى “باستايم بارادايس” لـ”ستيفي ووندر”. ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

أُدرجت أغنية «فِي أَلس إن غود فيل ليفن» لعام ١٩٦٥، التي كتبها هوب أوسترهاوس، في ٢٠١٣ بوصفها ترنيمة ألمانية حققت انتشاراً لافتاً بين الشباب. وتُظهر هذه الإضافة كيف تجاوز العمل سياقه الأصلي ليكتسب حضوراً دينيّاً وثقافيّاً أوسع، مع حفاظه على مكانته ضمن الأغاني ذات الطابع الروحي التي لاقت صدى لدى فئات عمرية مختلفة.