تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

جورج برانديس ناقد أدبي وفيلسوف ومؤرخ أدبي وكاتب سيرة وأستاذ وصحفي دنماركي (١٨٤٢–١٩٢٧) من كوبنهاغن، تعلّم فلسفة الجمال في جامعة كوبنهاغن، عرف بدراساته النقدية والأدبية ومساهماته الصحفية والأكاديمية، وكان عضوًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم وتوفي في كوبنهاغن عن عمر ٨٥ عامًا.

يتميّز مدرج مطار جبل طارق بكونه يتقاطع مع الطريق الرابط بين الصخرة وإسبانيا، وهو وضع هندسي نادر يفرض إغلاق الطريق مؤقتاً كلما حطّت الطائرات أو أقلعت. ويجعل هذا التنظيم حركة المرور مرتبطة مباشرة بجدول الرحلات، إذ تُوقف المركبات والمارة إلى حين انتهاء عبور الطائرة، ثم يُعاد فتح الطريق من جديد. وقد أصبح هذا التقاطع من السمات المعروفة للمطار، لأنه يجمع بين وظيفة الممر الجوي ومسار بري حيوي في مساحة محدودة للغاية.

قاطع المنحن أو القاطع لمنحنى هو المستقيم الذي يتقاطع مع منحنى ما في نقطتين مختلفتين على الأقل، فيُستخدم في الهندسة وحساب التفاضل لتوصيف تداخل خط ومستوى منحني وتحديد نقاط اشتباك أو تقاطع متعددة، دون اشتقاق خواص إضافية.

أغنية “فِي.إي.إيه.آر.” المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية “غانغستا بارادايس” لـ”كوليو”، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى “باستايم بارادايس” لـ”ستيفي ووندر”. ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.