تميّزت عمارة الآرت ديكو في مدينة نيويورك باستخدام معادن حديثة في ذلك العصر، ولا سيما الفولاذ غير القابل للصدأ والألمنيوم، وقد تجلّى ذلك بوضوح في مبنى “كرايسلر”، الذي أصبح مثالاً بارزاً على هذا الاتجاه المعماري. وقد أسهم توظيف هذه المواد في منح المباني مظهراً عصرياً لامعاً يعكس روح الابتكار الصناعي في المدينة خلال تلك الحقبة، ويعبّر عن ميل الآرت ديكو إلى الجمع بين الزخرفة الهندسية والتقنيات الحديثة في البناء.

يتميّز برج «سيركل» في إنديانابوليس، وهو مبنى من طراز الآرت ديكو، بطوابق علوية تتدرج على هيئة تشبه الزقّورة، ما يمنحه مظهراً هندسياً واضح السمات يجمع بين الصلابة الزخرفية والخطوط المتدرجة. ويُعدّ هذا التصميم من السمات البارزة في العمارة الآرت ديكو، إذ يبرز الكتلة المعمارية في شكل متصاعد يلفت النظر ويؤكد حضور المبنى داخل المشهد الحضري.

أشاد نقاد العمارة بمبنى «غوستباسترز» ذي الطراز الآرت ديكو في مدينة نيويورك عند افتتاحه عام ١٩٢٩، وعدّوه مثالاً لافتاً على الأناقة المعمارية التي ميّزت تلك المرحلة. وقد أسهم تصميمه في منحه حضوراً بصرياً بارزاً داخل المدينة، فصار موضع اهتمام من المهتمين بالعمارة الحديثة آنذاك.

يتميّز مبنى بلدية «بوربانك» بطراز الآرت ديكو، وتزدان ردهته الرئيسية بجدران ولوحات جدارية أنجزها «هوغو بالين»، كما استخدم في تصميمها أكثر من ٢٠ نوعاً من الرخام، ما يعكس العناية الكبيرة بالتفاصيل والحرص على إضفاء طابع معماري فخم ومتنوع المواد داخل المبنى.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.