كتبَت فرقة الكوميديا الأيرلندية «أبوكاليبس كلاون» فيلم «أبوكاليبس كلاون»، وهو عمل يجمع بين الطابع الكوميدي والخيال العبثي، وقد ارتبط اسمه بفرقة أيرلندية معروفة بأسلوبها الأدائي القائم على السخرية والمبالغة. يعكس هذا الارتباط امتداد التجربة الكوميدية من الأداء الحي إلى الكتابة السينمائية، حيث انتقلت الفرقة من تقديم المشاهد الساخرة إلى صياغة نص فيلم يحمل الروح نفسها.

يرتبط فيلم “باي داي داي” الصادر عام ٢٠١٦، وهو عمل يجمع بين الكوميديا والرعب على نحو ساخر، بالممثل آري ليمان الذي اشتهر بدوره في فيلم “فرايداي ذي ١٣ث”. ويأتي هذا الارتباط من طبيعة الفيلم الهزلية التي توظف التلاعب اللفظي بين يوم “باي داي” ويوم “دي داي”، في إشارة إلى مزج عناصر الاحتفال الرياضي والفكرة القاتمة المرتبطة بالموت، مع حضور ليمان بوصفه أحد الوجوه المعروفة في هذا النوع من الأعمال.

يُصوَّر «ذا ون هو كرايد» في كثير من أعمال الفنّ الهندي وهو يهزّ جبل «كايلاش»، في مشهد رمزي يرتبط بتجسيد القوة والانفعال في الأساطير البصرية الهندية. ويأتي هذا التصوير ضمن لغة فنية تميل إلى إبراز الأفعال الخارقة والإشارات الرمزية بدل الاكتفاء بالمحاكاة الواقعية، مما يمنح الشخصية حضوراً دلالياً واضحاً داخل التقاليد الفنية المرتبطة بالمعتقدات الهندية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

مراكز لمّ شمل الأطفال المخطوفين دوليًا جمعية خيرية بالولايات المتحدة تركز على ظاهرة اختطاف الأطفال دوليًا، بدأت عام ١٩٨٦ بادرها المجلس الوطني لمّ شمل الأطفال المخطوفين ونشأت شبكة دعم للآباء، سُجلت الجمعية عام ١٩٩٠ وتحولت إلى مراكز موارد ومعلومات ثم تغير اسمها عام ١٩٩٩.