تُشير بعض التقديرات التاريخية إلى أنّ حوالي ٥٠٠٠ شخص قدموا أنفسهم كمتطوعين للمشاركة في بعثات استكشافية في بدايات القرن العشرين، ويُعتقد أن عدداً من هؤلاء المتطوعين التحقوا بمحاولات متعلقة بحملة «إندورانس» التي ارتبطت باسم إرنيست شاكلتون؛ إلا أن الأعداد الدقيقة للمتطوعين المسجلين تحديدًا لحملة «إندورانس» بحاجة إلى تحقق أرشيفي مستقِل لتأكيدها.

تشير التقديرات إلى أنّ ما لا يقل عن ١٧ إعصاراً استوائياً في شرق المحيط الهادئ قد تكوّن خارج موسمه المعتاد، وهو عدد يعكس وقوع نشاطٍ مداري غير مألوف في فترة يُفترض أن تكون فيها الظروف أقل ملاءمة لتشكّل هذه العواصف. ويُعدّ هذا النوع من الإحصاء دليلاً على أن دورة الأعاصير الاستوائية لا تلتزم دائماً بالحدود الزمنية التقليدية، إذ قد تظهر بعض الحالات في أوقات انتقالية أو في فترات تُعرف بأنها خارج الموسم، مع استمرار مراقبة تطورها بوصفها أحداثاً جوية استثنائية نسبياً.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

بقايا مستعر تشير إلى بقايا معدنية أو غازية ناجمة عن انفجار مستعر، تقع ضمن الفضاء المحيط بموقع الانفجار وتتميّز بسرعات تقارب ألف كيلومتر بالثانية وأعمار قصيرة تقارب بضعة قرون، وتختلف عن بقايا المستعر الأعظم أو السديم الكوكبي بكتلتها وأمدها الأقصر.

أغنية “فِي.إي.إيه.آر.” المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية “غانغستا بارادايس” لـ”كوليو”، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى “باستايم بارادايس” لـ”ستيفي ووندر”. ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.