خاضت ديالتا ألياتا دي مونتيريالي نزاعاً قضائياً استمر ٢٥ عاماً للمطالبة بنصف حصة من مجموعة الأعمال الفنية التي جمعها آرثر آكتون، وتُقدَّر قيمتها بنحو ١ مليار دولار، وذلك بعد أن أكدت اختبارات الحمض النووي أنها حفيدته. وقد أعطى هذا التحقق العلمي دفعة قوية لمطالبها القانونية، في قضية تعكس التعقيد الذي قد يحيط بملكية المقتنيات الفنية الكبيرة وحقوق الورثة فيها، خصوصاً عندما تتداخل الأدلة الوراثية مع النزاعات العائلية الطويلة.

بيرته مَيير (١٩٣٨–٢٠١٢): ناجية هولندية من الهولوكوست وكاتبة نشرت مذكرات عن فترة احتجازها في بيرغن-بلسن حيث عرفتها آن فرانك، وعملت صحفية طهي ونشرت عملاً عن الطهي إلى جانب مساهمات صحفية.

خاضت إيدا باربر حملات ضد الكورسيه في كتاباتها الصحفية المتخصصة في الموضة، إذ تناولت هذا الزي بوصفه جزءاً من القيود المفروضة على جسد المرأة في عصرها، وارتبط اسمها بدعوات تدعو إلى التخلي عن الملابس الضيقة التي كانت تحدّ من الراحة والحركة. وقد منحتها صحافتها منصة لطرح هذا الموقف ضمن سياق أوسع يربط بين الأناقة والعملية، بدل الاكتفاء بمعايير الجمال التقليدية التي كانت سائدة في ذلك الوقت.

تُعد الصحفية التركية “بيلين أونكر” الصحفية الوحيدة في العالم التي صدر بحقها حكم بسبب كتابتها عن تحقيق “بارادايس بيبرز”، وهو التحقيق الذي كشف جانباً من الشبكات المالية والضريبية المرتبطة بأسماء وشركات بارزة حول العالم. وقد أثار هذا الحكم انتقادات واسعة لأنه يربط بين العمل الصحفي الاستقصائي والعقاب القضائي، ويجعل من حالة “أونكر” مثالاً لافتاً على الضغوط التي قد يتعرض لها الصحفيون عند تناول قضايا الفساد والملفات المالية الحساسة.

لويس ب. ماير، رئيس شركة الإنتاج السينمائي مترو-غولدوين-ماير، أعلن في ١١ يناير ١٩٢٧ عن إنشاء أكاديمية الفنون والعلوم السينمائية. أسس لويس ب. ماير هذه الأكاديمية بهدف دعم وتقويم صناعة السينما وتكريم الإنجازات الفنية والتقنية في صناعة الأفلام، فأتاحت الأكاديمية منصة للمحترفين العاملين في مجالات الإخراج والتمثيل والإنتاج والتقنيات السينمائية للتعاون وتبادل الخبرات ووضع معايير مهنية، كما أصبحت الأكاديمية لاحقًا الجهة المنظمة لجوائز الأوسكار التي تحتفي بالأعمال السينمائية البارزة.