صممت «كاترين ليا تاغ»، التي اختيرت مصممة المناظر المسرحية لعام ٢٠٢٠، الديكورات والأزياء لمسرحية «دي شوتسبيفولينن» في «بورغتياتر»، وكذلك لعرض «سالومي» للمخرج «باري كوسكي» في دار أوبرا فرانكفورت. وتُظهر هذه الأعمال اتساع خبرتها بين المسرح والأوبرا، وقدرتها على توظيف الفضاء البصري والملابس في خدمة المعنى الدرامي لكل عمل على نحو متماسك.

تحوّلت أرجليا لايا من معلمة إلى مناضلة شيوعية في صفوف حرب العصابات، في مسار يعكس انتقالها من العمل التربوي إلى النشاط السياسي المسلّح. وقد ارتبط اسمها بمواقفها اليسارية ودورها في النضال، حتى أصبحت شخصية معروفة في سياق الحركات الثورية التي جمعت بين التعليم والالتزام السياسي في مرحلة مضطربة من تاريخ بلدها.

يُنسب إلى المعماري ومصمم المناظر المسرحية الإيطالي نيكولا ساباتيني في عصر النهضة أنه أدرك أن موضع «عين الأمير» هو أفضل نقطة لمشاهدة المنصة المسرحية من بين جميع مقاعد الصالة، لأن هذا الموضع يمنح المتفرج منظوراً متوازناً يتيح رؤية المشهد كما صُمم ليُرى. وقد ارتبط هذا التصور بفهم دقيق لعلاقة العمارة المسرحية بخطوط الرؤية داخل المسرح، وبأهمية الموقع المركزي في إبراز عمق المنظر وتناسقه البصري.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

صاغت المخرجة المسرحية ومصممة المناظر «دانييلا كيرك» نهايةً جديدة لأوبرا «توراندوت» غير المكتملة للمؤلف «جياكومو بوتشيني»، وذلك لصالح «مهرجان مايو الدولي» لعام ٢٠٢٤. وجاء هذا التدخل الإبداعي في إطار تقديم العمل بصيغة مكتملة تسمح بعرضه مسرحيّاً، مع الحفاظ على روح الأوبرا الأصلية وموقعها في التراث الغنائي الأوروبي، إذ ظلّ الجزء الختامي من «توراندوت» موضع معالجة وتأويل لدى عدد من المخرجين والملحنين بعد وفاة بوتشيني قبل إنجاز خاتمتها.