تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تعقد جامعة هارفارد اليوم مؤتمراً عن «شا فَي» بعنوان «المصوّر الذي شكّل الصين الحديثة»، ويتناول الحدث دوره بوصفه أحد الأسماء البارزة في تاريخ التصوير الصيني وتأثير أعماله في توثيق التحولات التي شهدتها البلاد في تلك المرحلة.

مسيرة وفرانسوا بلانك المهنية والمالية بدأت، وفق بعض الروايات، بعملية اختراق جهاز التلغراف من نوع شاب، وهو اختراق اعتُبر عاملاً أساسياً في بدايات نشاطاته التي مهدت لاحقاً لمساره المهني والتجاري.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

انضمت ساندرا ستيفنز ونيكي ستيفنز إلى فرقة البوب البريطانية «بروذرهود أوف مان» منذ ١٩٧٣، وظلتا من أبرز أعضائها على مدى سنوات طويلة، في استمرار نادر داخل الفرق الغنائية التي شهدت تبدلات كثيرة في تشكيلتها. وقد ارتبط اسماهما بتاريخ الفرقة في مرحلة استقرارها الفني، حين حافظت على حضورها ضمن المشهد الموسيقي البريطاني بوصفها واحدة من الفرق التي عرفت بدوام أعضائها الأساسيين.