أغطية الأبخرة ليست خزائن السلامة الحيوية، كما أن خزائن السلامة الحيوية ليست أغطية أبخرة؛ فلكلٍّ منهما وظيفة مختلفة تماماً في بيئة المختبر. يُستخدم غطاء الأبخرة لاحتواء الأبخرة والغازات الكيميائية الضارة وسحبها إلى خارج مساحة العمل، بينما تُصمَّم خزانة السلامة الحيوية لحماية العامل والعينة والبيئة عند التعامل مع المواد البيولوجية أو الكائنات الدقيقة. لذلك فإن استخدام أحدهما بدل الآخر قد يوفّر حماية غير مناسبة، لأن آلية العمل والغرض التشغيلي في كل منهما لا يتطابقان.

في عام ١٩٧٨، اشتعلت تلقائياً خزائن حفظ الأفلام المعتمدة على نترات السليلوز في كلٍّ من الأرشيف الوطني الأمريكي ودار “جورج إيستمان” بسبب قابلية هذه المادة للاحتراق الذاتي، وهو ما أبرز خطورة الأفلام القديمة المحفوظة على هذا النوع من القواعد وأهمية شروط التخزين الآمن لها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

التمثال الموجود على نصب تذكاري لضحايا الحروب في لَا كوت-سان-أندريه نَحَتَه النحات ألكسندر ماسبولي، ويُعرف عن ألكسندر ماسبولي أنه كان رياضياً وممارساً لرفع الأثقال إلى جانب عمله في النحت، وبذلك يجري ربط نشاطه الرياضي بمهنته الفنية في سياق إنتاجه التماثيل والنصب.

نصْب تذكاري لضحايا الحروب في لَا كوت-سان-أندريه هو نصب تذكاري مُصنَّف ضمن قائمة الآثار التاريخية الفرنسية، وتصنيفُه يعني أن هذا النصب مُعترف بقيمته التاريخية أو الفنية ويحظى بحماية قانونية كجزء من التراث الثقافي.