تبدو المرآة كأنها تقلب اليمين يساراً واليسار يميناً، لكن ما يحدث في الواقع أنها تخلط بين الأمام والخلف. فالصورة التي يراها الإنسان في المرآة تشبه تماماً ما يراه شخص يقف أمامه وينظر إليه، ولذلك يظهر الاتجاهان وكأنهما انعكسا. يمكن ملاحظة ذلك بتجربة بسيطة: قف أمام مرآة وارفع بيدك عالياً مكعب نرد بحيث ترى الجانب الذي عليه نقطتان، فسترى في المرآة أيضاً الجانب نفسه الذي عليه نقطتان، كما لو كان شخص واقفاً أمامك يحمل المكعب بالطريقة المقابلة.

العدد القلوب عدد يقرأ بالطريقة نفسها من اليمين واليسار، مثل الأعداد المتناظرة في النظام العشري. يظهر في الرياضيات المسلية ونظرية الأعداد، وقد يكون أولياً أو مربعاً أو ذا خواص أخرى تثير مسائل عددية ممتعة. لا يقتصر التناظر على الأرقام العشرية، بل يمكن دراسته في أنظمة عد مختلفة. يمثل العدد القلوب مثالاً بسيطاً على كيف تتحول خاصية شكلية في كتابة الرقم إلى موضوع رياضي.

بسبب اختلاط بين اليمين واليسار، أقدم باري جول على إتلاف اللوحة الخاطئة للفنان “فرانسيس بيكون”، مع أن قيمتها كانت ستبلغ اليوم نحو ٣٥ مليون جنيه إسترليني. وتُظهر هذه الحادثة كيف يمكن لخطأ بسيط في التمييز المكاني أن يؤدي إلى خسارة فنية ومالية هائلة، خصوصاً عندما يتعلق الأمر بعمل نادر يرتبط باسم أحد أبرز فناني القرن العشرين.

الإصدار الأول من كتاب «مَن هو مَن في فرنسا» نُشر في سنة ١٩٥٣، واحتوى هذا الإصدار على نسبة تقدر بحوالي ١% من السير الذاتية للنساء، وهو ما يعكس تمثيلاً ضئيلاً للنساء في قائمة الشخصيات المدرجة آنذاك مقارنةً بإصدارات لاحقة.

إصدار سنة ٢٠١٨ من كتاب «مَن هو مَن في فرنسا» احتوى على نسبة تقدر بحوالي ٢٧% من السير الذاتية للنساء، مما يشير إلى زيادة كبيرة في تمثيل النساء ضمن الشخصيات المدرجة في هذا العمل بين سنتي ١٩٥٣ و٢٠١٨.