ألّفت كورونا شرودر، المغنية الألمانية في القرن الثامن عشر، ألحاناً موسيقية لعدد من أعمال فريدريش شيلر، كما وضعت موسيقى لعملين مسرحيين، وابتكرت مئات الآريات والثنائيات، وكتبت سيرة ذاتية قدّمتها إلى يوهان فولفغانغ غوته. غير أن هذه المؤلفات جميعها فُقدت لاحقاً ولم يبق منها ما يُعرف اليوم.

أخرج “كارل هاينتس شتروكس” العرض الألماني الأول لمسرحية “في انتظار غودو” لصامويل بيكيت عام ١٩٥٣، وكان بيكيت حاضرًا بين الجمهور أثناء هذا العرض. ويُعد هذا الحدث من المحطات اللافتة في تاريخ استقبال المسرحية في ألمانيا، إذ جمع بين ظهورها الأول على خشبة ألمانية وبين متابعة مؤلفها لها مباشرةً في القاعة، ما أضفى على العرض قيمة أدبية وتاريخية خاصة.

أخرج ألفريد كيرشنر العرض الأول عالمياً لمسرحية «آين كيندرشبايل» لمارتن فالزر عام ١٩٧١، كما تولّى إخراج العرض الأول في الولايات المتحدة لأوبرا «وي كَم تُ ذا ريفر» لهانزه في «سانتا في أوبرا» عام ١٩٨٤. ويُعدّ هذا المسار من أعماله دليلاً على حضوره في تقديم نصوص وأعمال موسيقية ومسرحية بارزة إلى الجمهور في أكثر من سياق ثقافي، مع الجمع بين المسرح والأوبرا في محطات مفصلية من مسيرته الإخراجية.

إيفيجينيا شخصية في الأساطير اليونانية، وهي ابنة أجاممنون وكليتمنسترا، ارتبطت بقصة التضحية بها كي تبحر سفن اليونانيين إلى طروادة. تختلف الروايات بين موتها قرباناً أو إنقاذها ونقلها إلى تاوريس لتصبح كاهنة. جسدت قصتها التوتر بين الواجب العسكري والأبوة والدين والقدر، فكانت موضوعاً للتراجيديا اليونانية والأوبرا والأدب الأوروبي.

شهد العرض المسرحي الأول لمسرحية «ليلة عاصفة» لإيون لوكا كاراجياله حادثة لافتة، إذ كان العمل يتضمن مشهداً يُكاد فيه صحافي أن يتعرض للضرب على يد الحرس المدني، وقد انعكس هذا التصوير بشكل مباشر على مؤلفه نفسه، بعدما كاد كاراجياله يتعرض بدوره لاعتداء من الحرس المدني أثناء العرض. ويُنظر إلى هذه الواقعة بوصفها مثالاً على التوتر الذي أثارته المسرحية في بدايات تقديمها، وما أحدثته من صدام بين الخيال الدرامي والواقع الاجتماعي المحيط بها.