السلخ في الشعر، ويسمى أيضًا الاهتدام، أسلوب بلاغي يقوم على استبدال كل لفظ في بيتٍ أو مقطعٍ لفظًا آخر من نفس المعنى أو مقارب له، فيتحقق بذلك تركيب جديد يعيد بناء المعنى ويُظهر مهارة الشاعر في اللعب اللفظي والتقابل الدلالي، ويستخدم أحيانًا لأغراض هجائية أو مدح أو اختبار القدرة الفنية لدى الشعراء.

التشبيه أسلوب بلاغي يقوم على عقد مقارنة بين طرفين يشتركان في صفة معينة، مع إبراز هذه الصفة في أحدهما عن طريق أداة تشبيه ظاهرة أو مقدرة. يتكون التشبيه من المشبه والمشبه به وأداة التشبيه ووجه الشبه، وتختلف أنواعه بحسب ظهور هذه الأركان أو حذف بعضها، فيكون تاماً أو مؤكداً أو مجملاً أو بليغاً أو مرسلاً أو مفصلاً. كما قد يأتي التشبيه في صورة تمثيلية تربط بين هيئتين مركبتين، أو في صورة ضمنية تلمح العلاقة بين المعنى والدليل من غير أداة ظاهرة، وهو من الوسائل الأساسية في البيان العربي لإيضاح المعاني وتقريب الصور وإكساب الكلام قوة وجمالاً.

الارتقاء أو الذروة في اصطلاح البلغاء أسلوب بلاغي يقوم على البدء بوصف أو بيان ثم الصعود تكثيفًا وتعلوياً في التعبير وصولاً إلى أقوى درجات التأثير، فيهدف إلى إبراز المعنى أو العاطفة تدريجياً عبر تراكم الصور والصفات وتصاعد الدلالات اللغوية.

الجناس أسلوب بلاغي يقوم على تشابه لفظين واختلافهما في المعنى، ويعد من المحسنات اللفظية في الأدب العربي، ولا سيما الشعر. ينقسم إلى جناس كامل عندما يتفق اللفظان في نوع الحروف وعددها وترتيبها وهيئتها، وجناس ناقص عندما يختل أحد هذه الشروط. وقد يأتي في صورة لفظية ظاهرة أو في صورة معنوية قريبة من التورية والإشارة. يستخدم الجناس لإحداث إيقاع لفظي وعمق دلالي، غير أن البلاغيين ينبهون إلى أن الإفراط فيه قد يضعف المعنى إذا تحول إلى تكلف لفظي.

الاستعارة أسلوب بلاغي يقوم على حذف أحد طرفي التشبيه (المشبه أو المشبه به) فيُقدَّم طرف واحد بديلاً عن الآخر. تنقسم إلى استعارة تصريحية بحذف المشبه وإظهار المشبه به، واستعارة مكنية بحذف المشبه به والإشارة إليه بصفة، واستعارة تمثيلية بمقاربة حالتين لتوضيح المعنى.