تمثال ديفيد لمايكل أنجلو كشف في ساحة سيجنوريا في فلورنسا في عام ١٥٠٤، وهو عمل نحت بريشة مايكل أنجلو بوناتسارو الذي يصوّر الشاب ديفيد في لحظة ما قبل مواجهة جالوت وفق التقليد التوراتي. يعد تمثال ديفيد من أهم أعمال عصر النهضة الإيطالية لما يتمتع به من جودة فنية في تصوير التشريح الإنساني وتعبير الوجه والتوازن الحركي، كما مثل رمزًا للقوة المدنية والفضيلة في مدينة فلورنسا خلال تلك الفترة. تم تنفيذ التمثال على حجر رخام واحد، وبرزت فيه براعة مايكل أنجلو في التعامل مع المادة الثلاثية الأبعاد وإيصال إحساس بالحيوية والدينامية رغم ثبات المادة، فحظي بقدرة كبيرة على التأثير البصري والثقافي في المشهد الفني الأوروبي.

موسى تمثال رخامي لمايكل أنجلو يمثل النبي موسى، أنجز ضمن مشروع ضريح البابا يوليوس الثاني. يتميز بقوة التعبير الجسدي والنفسي وبالتفاصيل التشريحية والجلوس المهيب، ويعد من أشهر منحوتات عصر النهضة. وتكمن أهميته في أنه يجسد قدرة مايكل أنجلو على تحويل الحجر إلى شخصية مشحونة بالحركة والسلطة الروحية.

تعرّضت تمثال بييتا لمايكل أنجلو الواقع في بازيليك القديس بطرس في روما للتخريب على يد شخص يعاني اضطرابا ذهنيا هو اللاسلو توث، وهو جيولوجي مجري، إذ قام بتوجيه ضربات إلى التمثال، ما تسبب في تلف أجزاء منه قبل أن يتم إنقاذ العمل وإجراء ترميمات للحفاظ على نحت مايكل أنجلو الشهير.

العبد المحتضر تمثال رخامي لمايكل أنجلو من عصر النهضة، أنجز بين ١٥١٣ و١٥١٦ بطول ٢.٢٨ متر، كان مقرراً أن يكون جزءاً من النصب الجنائزي للبابا يوليوس الثاني لكنه لم يكتمل ضمن المشروع الأصلي، ويُعرض حالياً في متحف اللوفر ويُفسّر غالباً كتجسيد لروح بشرية مقيدة بالملذات والجسد.

مادونا السوداء مصطلح يشير إلى تماثيل أو رسومات لمريم العذراء، وغالباً مع المولود يسوع، تُصوَّر فيها البشرة سوداء أو داكنة؛ وتنتشر هذه الصور والتماثيل في مناطق تقليدية كاثوليكية وأرثوذكسية وتُعامل في بعض المواقع كأيقونات أو محطات حج وروحانية حسب التقاليد المحلية.