لم يكن من الممكن عرض لوحة “ذا برابلم وي أول ليف وِذ” لنورمان روكويل في منطقة عامة داخل البيت الأبيض، لأن عبارةً عنصرية مهينة كانت مرسومة خلف روبي بريدجز في المشهد، وهو ما جعل عرضها علناً في ذلك الموضع غير مناسب. وتُعد اللوحة من الأعمال المرتبطة بقضايا التمييز العرقي في الولايات المتحدة، إذ تجسد لحظة تاريخية حساسة تتصل بطفلة أمريكية أفريقية واجهت العنصرية في المدرسة، ولذلك ارتبطت قيمتها الفنية أيضاً بدلالتها الاجتماعية والتاريخية.

لم يكن “فاسر هوم فور أيدجِد مِن” في “بوكيبسي” بولاية “نيويورك” قادراً على العمل بكامل طاقته إلا بعد وفاة زوجة ماثيو فاسر، إذ تركت له المال اللازم لتمويل تشغيله على النحو المطلوب. ويعكس ذلك أن استمرار المؤسسة في أداء دورها كان مرتبطاً بتوافر الموارد المالية أكثر من ارتباطه بمجرد وجود المبنى أو الفكرة، حتى أصبحت القدرة على استيعاب نزلائها كاملة مرهونة بذلك الإرث الذي وفّر الدعم الضروري.

وصول الإمبراطور ماكسيميليان الأول إلى المكسيك في ٢٩ مايو ١٨٦٤ يمثل حدثًا تاريخيًا بارزًا في فترة حكم الإمبراطورية المكسيكية غير المستقرة؛ إذ يعبر تاريخ ٢٩ مايو عن أول دخول للإمبراطور ماكسيميليان الأول إلى المكسيك بعد تعيينه ملكًا من قبل قوى وإدارات داعمة، ووصول ماكسيميليان الأول إلى المكسيك شكل نقطة بداية لمرحلة جديدة في التاريخ المكسيكي شابتها صراعات داخلية ومعارضة محلية واسعة ومحاولات لإرساء سلطة مركزية تحت اسم الإمبراطورية المكسيكية.

إعدام ماكسيميليان روبسبير ومارك لويس أنطوان دو سانت جوست تمثل حدثًا بارزًا في الثورة الفرنسية عام ١٧٩٤، إذ أُحكمت محكمة الثورة عليهما وأُعدما بالمقصلة في باريس. يشير هذا الإعدام إلى نهاية هيمنة مجموعة يطلق عليها اسم الجماعة الجبلية، التي كان لروبسبير دور قيادي فيها، ولسانت جوست دور فاعل كمناصر لسياسات الثورة وصاحب مواقف صارمة تجاه أعدائها السياسيين. أدى إعدام روبسبير وسانت جوست إلى زعزعة توازن القوى داخل الثورة وفتح الباب أمام تراجع إرهاب الدولة والسياسات القمعية التي اتبعتها سلطات الثورة خلال فترة سُميت بعهد الرعب.

إصدار سنة ٢٠١٨ من كتاب «مَن هو مَن في فرنسا» احتوى على نسبة تقدر بحوالي ٢٧% من السير الذاتية للنساء، مما يشير إلى زيادة كبيرة في تمثيل النساء ضمن الشخصيات المدرجة في هذا العمل بين سنتي ١٩٥٣ و٢٠١٨.