نقش ألبريشت دورر الشهير «وحيد القرن»، الذي صوّر أول وحيد قرن يُرى في أوروبا منذ ألف عام، أُنجز في ١٥١٥ من دون أن يشاهد الفنان الحيوان نفسه. وقد اعتمد دورر في عمله على أوصاف ورسوم متداولة وصلته عن هذا الكائن، فخرجت الصورة ذات طابع تخييلي أكثر من كونها تصويراً مباشراً، ومع ذلك أصبحت من أشهر الأعمال التي مثّلت وحيد القرن في الفن الأوروبي القديم.

في لوحة «مادونا الكتاب» لـ«بوتيتشيلي»، ترمز الكرزات إلى دم المسيح، بينما تشير حبات البرقوق إلى الرقة والعاطفة التي تجمع بين مريم والطفل. وتندرج هذه الرموز ضمن تقليد أيقوني شائع في الفن الديني، إذ كان الرسامون يستخدمون الثمار والعناصر الطبيعية للتعبير عن معانٍ لاهوتية وعاطفية لا تُقال مباشرة، فتغدو التفاصيل الصغيرة جزءاً من الدلالة الروحية للعمل.

لوحة «مادونا والطفل» التي رسمها جيوتو دي بوندونه تُعدّ العمل الوحيد له على الحامل الذي لم يثر أي شك في نسبته إليه قط، وهو ما يجعلها من أكثر أعماله وضوحًا من حيث التأليف الفني. وقد ظلّت هذه الحقيقة محل اتفاق واسع لدى المؤرخين والباحثين في تاريخ الفن، بخلاف بعض أعماله الأخرى التي دار حولها جدل ونقاش بشأن النسبة والأصالة.

يُعرف هانس سبرينغينكلي، وهو أحد تلامذة ألبريشت دورر، أساساً بأعماله في الحفر على الخشب، إذ ارتبط اسمه بهذا الفن أكثر من غيره من أساليب الرسم والطباعة. وقد أسهمت هذه الأعمال في إبراز قدرته على معالجة التفاصيل الدقيقة وتكوين الصورة بأسلوب يتقاطع مع تقاليد المدرسة الألمانية في بدايات القرن السادس عشر، مما جعله واحداً من الأسماء المرتبطة بتاريخ النقش الخشبي في تلك المرحلة.

تُعدّ البورتريهات التي رسمها ألبريشت دورر لوالديه وهو في سن ١٩ من الأعمال المعروفة بدقتها في تصوير آثار التقدّم في السن، ولا سيما ملامح الإرهاق والتبدّل التي تتركها السنوات على الوجه. ويظهر في هذه اللوحات اهتمامه المبكر بالملاحظة الواقعية والتفاصيل الدقيقة، إذ لم يكتفِ بتسجيل الشبه الظاهري، بل أبرز أيضاً العلامات التي تكشف الخبرة العمرية وطبائع الوجوه كما صاغها الزمن.