لوحة إدوار مانيه المعنونة «المنتحر» تُنسب إلى الرسّام الفرنسي إدوار مانيه وتُعرف بأنها عمل فني يصور مشهد انتحار؛ تُعرّف اللوحة بأنها جزء من الإنتاج التشكيلي لمانيه الذي أنجز أعمالًا أثرت في تطور الفن الحديث في القرن التاسع عشر.

استلهم إدوار مانيه في لوحة «أولمبيا» عناصر من عملين شهيرين في تصوير الجسد الأنثوي، هما «فينوس النائمة» لجورجوني و«فينوس أوربينو» لتيتسيان، ثم أعاد صياغتها بأسلوبه الخاص الذي ابتعد عن المثالية الكلاسيكية. وقد جعل هذا التوظيف عملاً يربط بين مرجعيات فنية راسخة وقراءة حديثة أكثر صراحة وجرأة، إذ لم يكتفِ بالاقتباس الشكلي، بل قدّم معالجة مختلفة في التكوين والنظرة وطبيعة الحضور البصري للشخصية.

إدوار مانيه ارتبطت به لوحة «الغداء على العشب»، وهي عمل أثار الضحك والفضيحة وأصبح مثالًا على روح الاستقلال التي مهدت لانطباعية الفن. وقد عُدّ هذا العمل نقطة تحول كبيرة في الأفكار المتعلقة بالفن، إذ اقترن بما أحدثه من صدمة واسعة وبانفصال واضح عن الأعراف الفنية السائدة.

لوحة إدوار مانيه بعنوان «صورة الراقصة روزيتا موري» بقيت مخزونة في مخزن سري بموسكو لعدة عقود قبل أن تصبح متاحة للعامة؛ العمل منسوب لبورتريه الراقصة روزيتا موري التي صورها الرسام الفرنسي، وبقيت مكانة اللوحة ومصيرها مرتبطين بتداولها داخل مؤسسات حفظ فنية في روسيا طوال سنوات عدة.

تبدو حانة فولي برجير في لوحة إدوار مانيه فضاءً صاخبًا ومزدحمًا، تتوسطه نادلة تقف خلف الطاولة وتواجه المشاهد بنظرة هادئة ومتحفظة. تظهر أمامها زجاجات وثمار وأوانٍ مرتبة على سطح البار، بينما تمتد في الخلفية انعكاسات المرايا لتكشف صخب المكان وحركة الزبائن وأجواء السهرة الباريسية.