تُعد مخطوطة «لايم كاكتون ميسال»، المعروضة في «لايم بارك» بمقاطعة تشيشير، النسخة الوحيدة شبه الكاملة الباقية من أقدم طبعة معروفة لكتاب قداس وفق طقس «ساروم». وتكتسب هذه المخطوطة أهميتها من ندرة حالتها المكتملة مقارنة بما وصل من طبعات مماثلة، إذ تمثل شاهداً مبكراً على تاريخ النصوص الليتورجية الإنجليزية وتطور تداولها في العصور الوسطى.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

هاري بوتر وسجين أزكابان الجزء الثالث من سلسلة هاري بوتر، وفيه يدخل هاري وأصدقاؤه مرحلة أكثر توتراً مع هروب سيرياس بلاك من سجن أزكابان. يكشف الكتاب حقائق جديدة عن موت والدي هاري، وخيانة ورمتيل، ووجود أب روحي له. تظهر فيه المستذئبات والمتحولون إلى حيوانات وخريطة اللصوص وحراس أزكابان. يمثل هذا الجزء تحولاً ناضجاً في السلسلة، حيث يصبح الماضي الشخصي لهاري أكثر تعقيداً من صورة الضحية اليتيمة.

كارول ريد وفيلم الرجل الثالث يمثلان التعاون الثاني بين كارول ريد وغراهام غرين، ويضم الفيلم موسيقى زيثير لا تُنسى لآنتون كاراس، وتصويراً صارخ التباين على يد روبرت كراسكر، إضافة إلى أداءات متميزة من جوزيف كوتن وأليدا فالي وتريفور هوارد. ومع ذلك، ظل الفيلم في الذاكرة مرتبطاً بأورسون ويلز في دور هاري لايم.

لحن إقبال قريشي موسيقى فيلم «تشا تشا تشا» الصادر عام ١٩٦٤، وهو فيلم هندي عُدّ من أوائل الأعمال السينمائية في الهند التي قدّمت الرقص الغربي بوصفه جزءاً أساسياً من بنيتها الفنية. وقد ارتبط اسم قريشي بهذا العمل بوصفه صاحب الموسيقى التي منحت الفيلم طابعه الإيقاعي المميز، في مرحلة كانت فيها السينما الهندية تتجه إلى توسيع أنماطها التعبيرية واستيعاب تأثيرات فنية جديدة.