في عام ٢٠٢٢، حققت البريطانية شارلوت باين إنجازاً لافتاً في رمي المطرقة عندما حطمت الرقم القياسي العالمي الخاص بالراميات الصمّ بفارق يقارب ٥ أمتار، إذ تجاوزت العلامة السابقة بنحو ١٦ قدماً، وهو ما عكس تطوراً واضحاً في مستواها ورسّخ مكانتها ضمن أبرز الأسماء في هذه الفئة الرياضية.

حققت سيارات بوغاتي نجاحاً لافتاً في سباق «تارغا فلوريو» الجبلي بجزيرة صقلية، إذ فازت الشركة بالسباق ٥ مرات متتالية بين ١٩٢٥ و١٩٢٩. وساعد الوزن المنخفض والتوازن الجيد وسهولة التحكم في سيارة بوغاتي «تايب ٣٥» ومشتقاتها على التفوق في الطرق الضيقة كثيرة المنعطفات، حيث كانت الرشاقة والاعتمادية أكثر أهمية من القوة القصوى وحدها.

حققت «جوان بايز» نجاحاً لافتاً حين وصلت أغنيتها المنفردة «ثير باوت فور فورتشن» إلى المرتبة ٨، وذلك في الأسبوع نفسه الذي بلغ فيه ألبومها «جوان بايز إن كونشرت، بارت ٢» المرتبة نفسها. ويعكس هذا التزامن مدى الحضور الذي تمتعت به أعمالها في تلك المرحلة، إذ اجتمع نجاح الأغنية والألبوم في وقت واحد ضمن القائمة نفسها، وهو ما منحها مكانة بارزة لدى جمهورها آنذاك.

حققت أغنية «فيلبّينو بيبي» نجاحاً لافتاً في ١٩٤٦، إذ وصلت إلى المراتب الخمس الأولى بصيغٍ أدّاها ثلاثة فنّانين مختلفين خلال العام نفسه. وتتناول الأغنية قصة حب بحّار لفتاة فلبينية، ويصفها بعبارة «كنزي وحبيبتي المدللة»، وهو تعبير يعكس الطابع العاطفي للأغنية وسبب انتشارها بين الجمهور في ذلك الوقت.

حققت المهرجة “جوليا ماسلي” نجاحاً لافتاً بأسلوب أدائي غير مألوف، إذ كانت تصافح أفراد الجمهور باستخدام قدميها، وهو تفصيل ساعدها على ترسيخ حضورها المسرحي وإبراز طابعها الكوميدي القائم على المفارقة والحركة الجسدية. وقد منحها هذا الأسلوب تميزاً واضحاً في عروضها، لأنه يجمع بين الطرافة والتواصل المباشر مع المتفرجين بطريقة غير تقليدية تظل عالقة في الذاكرة.