استُشهد بالرقم الافتتاحي من المسرحية الموسيقية “١٧٧٦” داخل المسرحية الموسيقية “هاميلتون”. يكشف هذا الاقتباس عن صلة فنية بين عملين مسرحيين يتناولان لحظات تأسيسية في التاريخ الأمريكي، حيث يستدعي عمل حديث أثراً من عمل سابق عن الحقبة نفسها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

نصْب تذكاري لضحايا الحروب في لَا كوت-سان-أندريه هو نصب تذكاري مُصنَّف ضمن قائمة الآثار التاريخية الفرنسية، وتصنيفُه يعني أن هذا النصب مُعترف بقيمته التاريخية أو الفنية ويحظى بحماية قانونية كجزء من التراث الثقافي.

التمثال الموجود على نصب تذكاري لضحايا الحروب في لَا كوت-سان-أندريه نَحَتَه النحات ألكسندر ماسبولي، ويُعرف عن ألكسندر ماسبولي أنه كان رياضياً وممارساً لرفع الأثقال إلى جانب عمله في النحت، وبذلك يجري ربط نشاطه الرياضي بمهنته الفنية في سياق إنتاجه التماثيل والنصب.

قدّمت «آيفا ويذرز» مرة واحدة الدورين الرئيسيين في عرضَي «كاروسيل» و«أوكلاهوما!» على مسرح برودواي في اليوم نفسه، وهو أمر نادر يبرز قدرتها الاستثنائية على الانتقال بين عملين مسرحيين كبيرين وتحمل متطلبات البطولة فيهما خلال فترة زمنية واحدة.