كان للمغنية السويدية آنا-لينا لوفغرين حضور لافت في قائمة «سفينسكتوبن»؛ إذ دخلت إليها بأكثر من ٤٠ أغنية بين عامي ١٩٦٢ و١٩٩٥، وهو ما يعكس استمرار شعبيتها على مدى عقود طويلة في الساحة الغنائية السويدية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

عند وفاتها، أوصت «آنا ويلسون»، التي كانت تُعرف في أوائل تاريخ «أوماها» بولاية نِبراسكا بلقب «ملكة العالم السفلي»، بأن تؤول دارها الفخمة المؤلفة من ٢٥ غرفة، وكانت دارًا للبغاء، إلى المدينة لتُستخدم مستشفى للطوارئ. وقد حمل هذا التصرف دلالة غير مألوفة في سياق حياتها، إذ تحوّل مبناها الخاص من مكان مرتبط بسمعتها المثيرة للجدل إلى مرفق ذي منفعة عامة في لحظة الحاجة.

أثناء تشييد برج مياه “لينا” في “لينا” بولاية إلينوي، بدأت بنيته تتداعى قبل اكتمال العمل، ما اضطر القائمين على المشروع إلى هدمه ثم إعادة بنائه من جديد. وتُعد هذه الحادثة مثالاً على المشكلات الإنشائية التي قد تفرض تعديل المشروع بالكامل حتى بعد بدء تنفيذه، حفاظاً على سلامته ومتانته قبل دخوله الخدمة.

فازت لينا هورن بست جوائز عن عرضها المنفرد “لينا هورن: السيدة وموسيقاها” الذي قُدِّم عام ١٩٨١، وهو عمل مسرحي غنائي أبرز حضورها الفني وقدرتها على أداء عرض كامل بمفردها. وقد عُدّ هذا الإنجاز تقديراً واضحاً لمسيرتها، إذ جمع بين الأداء والغناء واستعرض جانباً مهماً من شخصيتها الفنية على خشبة المسرح.