صفحة فارغة عمدا هي صفحة خالية تمامًا من المحتوى تُستخدم أحيانًا عمداً في المطبوعات والوثائق لتفادي لبس القارئ وللحفاظ على ترتيب الصفحات والفصول، وقد تُرفق بإشعار مثل «تُركت هذه الصفحة فارغة عمداً» خصوصًا في الوثائق القانونية والكتيبات وأوراق الامتحانات، وتُستعمل أيضًا لإتمام نظام ترقيم يبدأ وينتهي بأرقام فردية وزوجية عند بداية ونهاية الفصول.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تُوظِّف رواية «نِرمَلا» الهندية الصادرة عام ١٩٢٨ الخيالَ الأدبيَّ لطرح دعوة إلى الإصلاح الاجتماعي في ما يتصل بنظام المهور في الهند، إذ تجعل من السرد وسيلةً لكشف ما يخلّفه هذا النظام من آثار أسرية واجتماعية، وتُبرز من خلال شخصياتها ومجريات أحداثها الحاجة إلى مراجعة التقاليد التي تُحمِّل الزواج أعباءً غير متكافئة وتؤثر في استقرار الحياة العائلية.

خطّط مهندس الطيران بول مولر لطرح الطائرة «إم٢٠٠جي فولانتور»، وهي مركبة جوية صُممت على هيئة طبق طائر، للبيع في الولايات المتحدة بحلول أوائل ٢٠٠٨. وقد جرى تقديمها بوصفها نموذجاً غير مألوف يجمع بين فكرة التحليق العمودي والمظهر المستوحى من الأجسام الطائرة المجهولة، ضمن مشروع أراد صاحبه إدخاله إلى السوق الأميركية في ذلك الوقت.

وُصفت وحوش المادة اللزجة بأنها تجمع بين كونها أداةً لطرح الأسئلة حول فكرة تميّز الإنسان عن غيره من الكائنات، وبين كونها «أكياس ملاكمة» وفية تُستخدم لتجسيد الهجوم عليها أو إضعافها سردياً. وتكشف هذه الصياغة المزدوجة عن دورها في الأعمال الخيالية بوصفها كائنات قابلة للتأويل، لا تقتصر وظيفتها على إثارة الخوف، بل تمتد أيضاً إلى اختبار الحدود التي يرسمها السرد بين الإنسان والآخر غير البشري.