تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

في ٣ يونيو ١٩٨٢ تعرض السفير الإسرائيلي لدى المملكة المتحدة شلومو أرجوف لإطلاق نار في شارع بلندن، مما أسفر عن إصابته وبقائه على قيد الحياة لكنه تعرض لشلل نتيجة الجروح. السفير شلومو أرجوف أصبح منذ ذلك الحين معوقًا جزئيًا بسبب الإصابات التي لحقت به في الحادث، وقد أثار هذا الاعتداء ردود فعل دولية ومخاوف أمنية حول استهداف الدبلوماسيين وانتشار العنف السياسي في عواصم غربية.

وُلد «يورام بن-زئيف»، السفير الإسرائيلي الحالي لدى ألمانيا، في ٢٠ يوليو ١٩٤٤، وهو اليوم نفسه الذي شهد محاولة اغتيال «أدولف هتلر». وتمنح هذه المصادفة التاريخية ولادته دلالة رمزية لافتة، إذ ارتبطت بتاريخ مفصلي في الحرب العالمية الثانية ومحاولة قلب مسارها عبر القضاء على هتلر، الذي كان آنذاك في ذروة سلطته داخل النظام النازي.

يمكن اعتبار أوتو ماجنوس فون شتاكلبرغ، السفير الروسي لدى بولندا، حاكماً غير رسمي لها بحكم الأمر الواقع، إذ كان يتمتع بنفوذ واسع في شؤونها السياسية والإدارية، حتى غدا تأثيره يتجاوز حدود منصبه الدبلوماسي التقليدي. ويعكس هذا الوصف حجم السيطرة التي مارسها خلال فترة وجوده في بولندا، حين أصبحت قرارات مهمة تمر عبره أو تتأثر بموقفه، رغم أنه لم يحمل لقب الحاكم الرسمي.

أغنية “فِي.إي.إيه.آر.” المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية “غانغستا بارادايس” لـ”كوليو”، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى “باستايم بارادايس” لـ”ستيفي ووندر”. ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.