الثورة التي قادها كبقجي مصطفى اندلعت في ١٨٠٧ كرد فعل على نوايا السلطان سليم الثالث لإصلاح الجيش العثماني. يشير التعبير إلى أحداث يعرفها تاريخ الإمبراطورية العثمانية باسم ثورة كبقجي مصطفى، حيث اعترضت طبقات من الحرس القديم وأصحاب المصالح التقليدية على محاولات التجديد العسكري التي كان يقودها سليم الثالث، بما في ذلك تنظيم القوات وتحديث التجهيزات وأساليب التدريب. أثارت هذه الإصلاحات مقاومة أدت إلى انتفاضة مسلحة أسهمت في إضعاف جهود الإصلاح ونقل الصراع السياسي داخل الدولة بين دعاة التحديث ومحافظي المؤسسات التقليدية.

ما بعد الحداثة في العمارة اتجاه ظهر كرد فعل على الصرامة الوظيفية والتجريدية في العمارة الحديثة. أعاد هذا الاتجاه الاعتبار للرمز والزخرفة والتاريخ والسخرية والاقتباس من الأساليب السابقة، فصارت المباني قادرة على مخاطبة الذاكرة والمدينة والجمهور بطريقة أكثر تعدداً. لا يرفض ما بعد الحداثة التقنية الحديثة، لكنه يرفض أن تكون الوظيفة والعقلانية وحدهما أساس التصميم. يمثل الاتجاه تحولاً من العمارة بوصفها آلة مجردة إلى عمارة تسمح بالتنوع والمعنى واللعب البصري.

الإصلاح البندكتيني نشأ كرد فعل على ما رُؤِيَ من تهاون وانحلال في حياة الأديرة خلال العصور الوسطى العليا، وسعى إلى إعادة الانضباط والرُّقابة على السلوك الرهباني والالتزام الصارم بقاعدة القديس بندكت، بما في ذلك التجرد من الممتلكات والالتزام بالصلاة والعبادة والعمل اليدوي والنسق الليتورجي المنظم؛ وجاهد الإصلاح لإحياء الروحانية الرهبانية وتقوية مؤسسات الرهبنة بعدما تراخى تطبيق القواعد وتراجعت الرقابة على الرهبان في بعض الأديرة، فبذلت جهداً لتقويم الممارسات وإعادة الحياة الأديرة إلى قواعدها التقليدية.

المنزل المسمّى “هولنهاوزر” نشأ كرد فعل ثقافي على احتفالات الهالووين، حيث طُوِّر كمفهوم اجتماعي يهدف إلى مواجهة انتشار عناصر الاحتفال ذات الطابع غير المسيحي من زاوية جماعات محافظة.

الصحافة البطيئة حركة صحفية فرعية نشأت كرد فعل على الامتعاض من جودة الإعلام السائد، وتتبنى قيم الحركة البطيئة العامة في السعي لإنتاج معالجة إخبارية متأنية ونزيهة، مع تركيز على التقارير الطويلة والتحقيقات المتعمقة وظهور مشاريع متخصصة دوليًا منذ مطلع القرن الحادي والعشرين.