سيرغي بروكوفييف – حكاية الزهرة الحجرية هو آخر باليهات بروكوفييف الثمانية، وقد استند إلى حكاية خرافية. تولّى لافروفسكي تصميم الرقصات، وأدت غالينا أولانوفا دور كاترينا، ما جعله عملاً يرتبط بخاتمة مرحلة الباليهات لدى المؤلف وبحضور أداء راقص بارز.

تُنسب إلى السيمفونية السادسة للمؤلف الروسي «سيرغي بروكوفييف» فكرةٌ تعبّر عن تصوير العالم الداخلي الخاص بالإنسان الحديث في مواجهة آلة التدمير الكونية المرعبة، وقد ارتبط هذا العمل الموسيقي بهذه الرؤية القاتمة التي تعكس توتراً نفسياً وقلقاً وجودياً يميزان كثيراً من أعمال القرن العشرين، من دون أن يخرج عن لغة موسيقية تجمع بين الصرامة التعبيرية والعمق الدرامي.

البطة العرجاء، تماماً كما تكون البطة الضعيفة فريسة سهلة، فإن المؤسسات غير القادرة على الوفاء بالتزاماتها تفقد القدرة على المقاومة وتصبح عرضة للفشل والاندثار، وينطبق ذلك على الأفراد أيضاً. استُخدم المصطلح في القرن الـ ١٨ في سوق الأسهم لوصف المتداولين المعرضين للإفلاس.

القصيدة المعنونة «إن فلاندرز فيلدز» هي القصيدة التي أدت إلى انتشار استخدام زهرة الخشخاش كرمز لتذكر الجنود الذين سقطوا، وتجري الإشارة إليها باعتبارها أصل تبنّي الخشخاش كزهرة التذكير في دول الكومنولث، حيث ارتبطت بمراسم إحياء ذكرى قتلى الحروب وتُزرع أو تُرتدى رمزياً في هذه البلدان.

يُرجَّح أن يكون أحد المصادر المحتملة لقصيدة «الثعلب والذئب والفلاح» للشاعر الاسكتلندي روبرت هنرسون في القرن ١٥ هو «خرافات إيسوب» كما نشرها ويليام كاكستون، إذ قد تكون تلك الطبعة قد وفرت له المادة الحكائية والصياغة الأخلاقية التي استند إليها في بناء القصيدة. وتنسجم هذه الفرضية مع طبيعة أعمال هنرسون التي تميل إلى إعادة توظيف الحكايات التراثية ضمن معالجة شعرية ذات بعد تعليمي وأخلاقي.