إلى جانب نظام الشعارات الثمانية كانت حكومة المانشو في بدايات عهد أسرة تشينغ تعتمد على جيش الستار الأخضر أو قوات الستار الأخضر، وهو جيش نظامي مؤلّف في الأساس من مقاتلين صينيين هان وُجّه ليقوم بمهام حفظ الأمن الداخلي وحراسة المدن والقلاع ومرافقة الجباية وتأمين الطرق، كما شارك في عمليات عسكرية ونزاعات محلية تحت قيادات مدنية وعسكرية منفصلة عن قيادات البانتشيات، فشكّل مع الشعارات الثمانية إطار القوى المسلحة الرسمي في الإمبراطورية خلال تلك المرحلة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

هجوم تابعي طائفة «الثمانية المثلثات» على المدينة المحرمة في ١٥ سبتمبر ١٨١٣ كان محاولة من أتباع الطائفة الموالين للزعيم لين تشينغ لإقصاء الإمبراطور جياقينغ من سلالة تشينغ. تشير السجلات إلى أن الهدف كان إسقاط حكم الإمبراطور عبر اقتحام المقار الإمبراطورية في بكين، لكن الهجوم فشل ولم ينجح المهاجمون في تحقيق أهدافهم أو السيطرة على المدينة المحرمة، ما حافظ على استمرار ولاية الإمبراطور جياقينغ وسلطة أسرة تشينغ في ذلك الوقت.

انتفاضة كانتون الثانية وقعت في غوانغتشو في عهد أسرة تشينغ عام ١٩١١، وكانت محاولة مسلحة من عناصر ثورية للوقوف ضد حكومة أسرة تشينغ ساعية للإطاحة بالنظام الإمبراطوري. هدفت هذه الانتفاضة إلى إشعال حراك ثوري أوسع في الصين وإضعاف سلطات أسرة تشينغ المركزية، لكن قوات الحكومة نجحت في قمعها قبل أن تتوسع وتحقق أهدافها، مما أعاق نجاح المحاولة الثورية في تلك المرحلة من العام ١٩١١.

أغنية “فِي.إي.إيه.آر.” المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية “غانغستا بارادايس” لـ”كوليو”، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى “باستايم بارادايس” لـ”ستيفي ووندر”. ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.