برنامج «مِيرِي يِي تِي، مِيرِي يِي زِي» على موقع تيانجين بي فانغ وان عبارة عن سلسلة يومية تقدم سؤالًا وحرفًا كل يوم، ويقدّمها مُقدّم منتظم مرتبط بالموقع يشرح الفكرة ويعرض الأمثلة ويساهم في تبسيط المعلومات للمشاهدين والقراء بشكل مستمر للحفاظ على النسق التعليمي اليومي وجذب المهتمين باللغة والثقافة.

أدّى الجدل الذي أثاره فيلم «تاي مي أب! تاي مي داون!» للمخرج «بيدرو ألمودوفار» عام ١٩٩٠ إلى استحداث تصنيف «إن سي-١٧» في نظام التصنيفات السينمائية. وقد جاء هذا التصنيف بوصفه فئة مخصّصة للأعمال التي تتجاوز ما تسمح به الفئة السابقة من حيث المحتوى، بما يتيح تمييزها بشكل أدق داخل التوزيع والعرض.

دون كا تاي تو أو نهاك تاي تو هو نمط غنائي وموسيقى حجرة في الموسيقى التقليدية لجنوب فيتنام، يَستخدم آلات تقليدية مشابهة لتلك في أسلوب كا هو إضافة إلى إصدارات معدلة من آلات أوروبية مثل الجيتار والكمان، ومن أشهر ألحانه فونغ كو التي ألّفها ông ساو لاو عام ١٩١٩.

كُتب عمل آرثر سوليفان «تِي دِيوم حرب البوير» احتفاءً بالنصر البريطاني المتوقع في حرب البوير، غير أن الحرب طال أمدها لما يقرب من عامين آخرين، حتى إن سوليفان والملكة فكتوريا كانا قد توفيا قبل أن يُعرض العمل لأول مرة. ويعكس ذلك كيف قد تتأخر الأعمال الموسيقية المرتبطة بالأحداث السياسية عن لحظة إنتاجها الأصلية، فتظهر وقد تغيّر السياق التاريخي الذي وُلدت فيه.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.