تُعدّ “بوتشر شتراسه” في مدينة بريمن بألمانيا مجمّعاً معمارياً غير مألوف يجمع بين عناصر من العمارة التعبيرية في تكوين واحد متماسك، ما يمنحه طابعاً بصرياً مميزاً يختلف عن النمط العمراني التقليدي المحيط به. ويُنظر إلى هذا الشارع بوصفه مثالاً على توظيف العمارة للتعبير الفني، لا لمجرد أداء وظيفة بنائية، إذ تظهر فيه الكتل والزخارف والتفاصيل بأسلوب يبرز النزعة التعبيرية في التصميم ويمنح المكان هوية معمارية خاصة.

مركز التجارة العالمي كان مجمعاً معمارياً بارزاً في نيويورك، اشتهر ببرجيه التوأمين وموقعه في مانهاتن، وكان من أهم رموز المدينة الحديثة. ضم المجمع مساحات مكتبية واسعة وأبنية متعددة، وصمم ليكون مركزاً دولياً للأعمال والتجارة. تعرضت أبنيته للتدمير في هجوم كبير، ثم بدأت لاحقاً أعمال إعادة إعماره وبناء موقع تذكاري مرتبط بالحدث. بقي اسم مركز التجارة العالمي حاضراً بوصفه رمزاً حضرياً واقتصادياً وتاريخياً في نيويورك.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يُعدّ حي «أوفريفول» في النرويج الموقع الذي يضمّ المضمار الوحيد المخصّص لسباقات الخيل بالفرس في البلاد، وهو ما يمنحه مكانة فريدة ضمن البنية الرياضية النرويجية. ويُستخدم هذا المضمار حصراً لهذا النوع من السباقات، ما يجعله المركز الرئيس لهذه الرياضة في النرويج، ومقصداً لكل نشاط مرتبط بها من منافسات وتنظيمات.